Detalles: Independientemente de si viajaron al sur de los Alpes, como hizo Händel al principio de su carrera, todos los compositores alemanes destacados del siglo XVIII se vieron influenciados por el estilo italiano de escritura vocal e instrumental de la época. El último álbum de Manuel Tomadin para Brilliant Classics explora las conexiones entre estas tradiciones aparentemente dispares, comenzando con la Toccata, Adagio y Fuga BWWV564, que se encuentra entre los ejemplos más destacados de la obra de J. S. Bach durante sus años como Capellmeister de la corte ducal de Weimar (1710-1717). Las cualidades italianas de la naturaleza concertística de la Toccata inicial en BWV564 y el patetismo del Adagio, con su bajo ambulante y sus armonías napolitanas, se ven subrayadas por la siguiente transcripción realizada por Bach de un Concierto de Vivaldi, el La menor RV522, y posteriormente la transcripción de Walther de un concierto de Torelli. Así como Bach se vio influenciado posteriormente por la interpretación y la escritura del virtuoso Pisendel, nacido en Alemania pero que viajó extensamente por Italia, Johann Gottlieb Graun fue alumno de Pisendel y también estudió con el príncipe de los violinistas-compositores italianos, Giuseppe Tartini. Por ello, Tomadin incluye un concierto para órgano solo de Graun, abundante en figuración violinística. Un arreglo de la Sinfonía inicial de Händel para su oratorio Esther, otro concierto de Vivaldi y el magnífico Preludio y Fuga en La menor BWWV543 de Bach completan este estimulante programa. Este álbum también es un valioso registro del órgano, históricamente significativo, de la iglesia de San Pedro en la ciudad holandesa de Leens. Datado entre 1733 y 1734, y por lo tanto contemporáneo de la música grabada aquí, el instrumento es obra del organero holandés Albertus Anthoni Hinsz. Modeló sus diseños basándose en los instrumentos de la familia Schnitger, que dominaba la organería del norte de Alemania en aquella época, y el ejemplar de Leens es un ejemplo magníficamente conservado y escrupulosamente restaurado de este legado. El folleto cuenta con generosas anotaciones con un ensayo de Manuel Tomadin que explora las conexiones italianas entre la música del álbum, una historia del órgano, una lista completa de registros y un registro del registro específico utilizado para cada pieza.