Detalles: La admiración del compositor alemán Hans Werner Henze (1926-2012) por los grandes maestros del Barroco y el Clasicismo musical se manifestó en composiciones nacidas del deseo de transcribir, reelaborar y transformar obras maestras de los siglos XVII y XVIII en nuevas texturas orquestales. El proyecto Travestimenti (Disfraces), dirigido por el director Marco Angius y la Orquesta de Padua y del Véneto, a partir del cual se creó este CD, hace referencia a las reinvenciones que Henze hizo de obras maestras de Mozart, C.P. E. Bach y Vitali, revestidas de un estilo nuevo y moderno. Para las Drei Mozart'sche Orgelsonaten, Henze retoma tres de las Kirchensonaten (sonatas de iglesia o sonatas en trío) de un solo movimiento de Mozart. Las sonatas 17 y 15 tienen un tempo Allegro, mientras que la Sonata K.67 está marcada como Andantino, por lo que Henze, en su transcripción, coloca esta última entre los dos tempos más vivos, reconstruyendo así la estructura tripartita de una sonata clásica de tres movimientos. Compuesta para un ensamble de 14 intérpretes que incluye las variantes menos comunes y más suaves del oboe d'amore y la viola d'amore, busca subrayar los timbres instrumentales más oscuros, favoreciendo las sonoridades sombrías de la flauta alto en sol, la flauta baja en do, el clarinete bajo y el fagot. Durante el último año de su vida, en 1787, Carl Philipp Emanuel Bach compuso una Fantasia libera per tastiera sola (Fantasía libre para teclado solo) que amplió en la Clavier-Fantasie mit Begleitung einer Violine (Fantasía para clavicémbalo con acompañamiento de violín), una de sus obras más personales y expresivas. Henze la transcribió para flauta solista, arpa y cuerdas, con el objetivo de proyectar el material armónico, sumamente interesante y expresivo, de la composición en un aparato instrumental más amplio, haciendo así más manifiestas y moldeadas sus estructuras armónicas, orientadas al futuro. Propuso dos opciones para la división: cuarteto de cuerda + quinteto de cuerda o cuarteto de cuerda + tutti (esta última versión se graba aquí). Aunque probablemente fue compuesta a principios del siglo XVIII, la Ciaccona «Il Vitalino» de Vitali, cuya forma musical se inspira en la danza y consiste en variaciones sobre un contrabajo, no fue redescubierta hasta 1867, publicada por el virtuoso violinista alemán Ferdinand David. El «Il Vitalino raddoppiato» de Henze, llamado «raddoppiato» («doblado») por la extensión de la composición mediante variaciones interpoladas de cada sección original al estilo de los dobles del siglo XVIII, conserva el contrabajo de Vitali casi en toda la composición. Se alternan las variaciones de Vitali sobre el tema de su chacona con las variaciones de Henze sobre las variaciones de Vitali, en un diálogo siempre cambiante entre el pasado del siglo XVIII y el presente de Henze.