Detalles: El punto de partida de este recital único es una auténtica rareza mozartiana: la Sonata para fagot y violonchelo K292, escrita por Mozart en 1775, combinando los bajos de cuerda y viento no con un efecto cómico, sino demostrando su versatilidad expresiva y su contraste tonal, en manos de intérpretes con amplia experiencia. Esta sonata solo es accesible para los intérpretes aficionados más hábiles, como su dedicatario original, el noble, pianista y fagotista ocasional Thaddaus Wolfgang von Dürnitz. El considerable talento musical del conde se puede apreciar en la dedicatoria que le hizo a su adolescente Mozart la Sonata para piano K284 ese mismo año: una de las primeras obras de absoluto genio del compositor, especialmente en el extraordinario paisaje de su largo final de tema y variaciones. La sonata para fagot y violonchelo quizá no rivalice con la K284 en cuanto a profundidad, pero en su Andante aún podemos escuchar al compositor adolescente alcanzando un lenguaje de gravedad sublime que anticipa obras maestras como la Sinfonía Concertante K364. Aún más excepcional en el álbum es la producción creativa del propio Dürnitz, representada aquí por cuatro sonatas para fagot y teclado de una colección de seis. Evidentemente, cultivó una particular destreza en la gama alta del instrumento, especialmente en la elegíaca introducción a la Sonata n.º 3. Dürnitz no era un músico aficionado, a juzgar por su fácil asimilación de las convenciones de la era clásica y el tipo de escritura virtuosa en los movimientos rápidos que desafía las concepciones del fagot como un acompañamiento robusto para compañeros musicales más ágiles. Entre estos dos compositores en el registro de la fama se sitúa el compositor francés François Devienne, cuatro años más joven que Mozart y autor de seis Duos Concertants Op.3 para dos fagotes hacia 1782; Carmen Mainer Martin presenta aquí dos de ellos, con la segunda parte arreglada para violonchelo en la misma disposición que la sonata de Mozart.