Detalles: A lo largo de su larga y agitada carrera, Dussek compuso 38 sonatas para violín —o mejor dicho, sonatas para teclado, acompañadas por violín— y la colaboración entre Julia Huber y Miriam Altmann está adquiriendo prestigio y elogios de la crítica a medida que las descubren por primera vez. «Este es un disco excelente», comentó el crítico de Fanfare sobre el Volumen 1 (96385). «Julia Huber y la pianista Miriam Altmann ofrecen interpretaciones maravillosas. Ambas se complementan con claridad, perspicacia técnica y un buen sentido del fraseo... Debería ser parte integral de cualquier colección de música de cámara de la época». El Volumen 2 (96588) fue recibido con igual entusiasmo: «Esta es una continuación excepcional de la serie... realizada con estilo y brío por Julia Huber y Mariam Altmann... Merece la pena adquirirla». El Volumen 3 presenta un contraste de sonatas de principios y finales de la vida de Dussek. Incluso la temprana Sonata Op. 4 No. 3, sin embargo, comparte las cualidades del Dussek maduro señaladas por un crítico contemporáneo: 'La fuerza de Dussek en la composición reside en la idiosincrasia, la novedad, la impactante y brillante calidad de su rica invención, y, en lo que respecta al desarrollo, en el fuego y la intimidad de los que sus obras rara vez carecen'. Fuego e intimidad: ¿qué más esperaríamos de un movimiento de apertura de amplio alcance subtitulado 'L'amante disperato' (El amante desamparado), con indicaciones de interpretación como Amoroso y Lamentabile e indicaciones dinámicas desde el triple piano hasta el triple forte? El argumento de la sonata se concentra en la parte de piano, con el violín marcado como 'ad libitum', mientras que las dos Sonatas Op. 69 muestran más una asociación, aunque todavía dirigida desde el teclado a la manera de obras del mismo género de Mozart y (hasta el 'Kreutzer') Beethoven. Las dos Sonatas Op. 69 transportan al oyente a una narrativa cautivadora a través de una escritura pianística típicamente magistral y giros inesperados. La n.° 2 presenta una estructura inusual en dos mitades extensas, mientras que los rápidos movimientos finales de la n.° 1 están separados por un adagio melodioso subtitulado «Les soupirs» (Los suspiros), sin duda para el aprecio del público francés de Dussek.