Detalles: Nos enorgullece presentar el quinto disco de Nino Gvetadze en Challenge Classics. Tras Chopin, Scott, Schumann y Beethoven, llega Brahms. Nino ha seleccionado tres obras maestras de tres períodos diferentes de la vida de Brahms. Disco de Schumann (CC 72855): BBC Music Magazine: «Es, sencillamente, magnífico». Gramophone: «La sensibilidad de Gvetadze hacia las alabadas 'voces interiores' de Schumann es insuperable». El año 1860 marcó un punto de inflexión en la vida de Brahms: publicó un «Manifiesto» en el que se distanciaba del romanticismo de la «Nueva Escuela Alemana», encarnado por Liszt, y su asociación con los dramas musicales de Wagner. Este cambio de actitud estética puso el énfasis en el trabajo duro y la artesanía en lugar de la concepción más romántica de la inspiración, con Brahms enorgulleciéndose especialmente de ser alemán y de haber logrado su sueño a sí mismo. Este ethos se refleja en las Variaciones y Fuga sobre un Tema de Händel, Op. 24. Las dos Rapsodias de Brahms, Op. 79, fueron compuestas en 1879 y dedicadas a su amiga Elisabet von Herzogenberg. El título puede inducir al oyente a una falsa sensación de extravagancia, cuando en realidad estas piezas se basan en claros diseños estructurales. Tres Intermezzos, Op. 117: Brahms escribió sobre estos tres Intermezzos a su amigo Rudolf von der Leyen, describiéndolos como «Wiegenlieder meiner Schmerzen»: «canciones de cuna de mi dolor». Cada una tiene el carácter de un soliloquio o una reflexión personal introspectiva. Nino Gvetadze sobre este álbum: «A lo largo de su vida, Brahms se vio influenciado por aquellos a quienes admiraba: los músicos a los que idolatraba y las mujeres con las que forjó vínculos fuertes. Clara Schumann representó a ambos, y Nino Gvetadze explora su fascinante dinámica en La Musa. Las Dos Rapsodias Op. 79 de Brahms estaban dedicadas a Elisabet von Herzogenberg, cuya pérdida lamentó en los Intermezzos Op. 117; y Händel le inspiró para escribir un fenomenal conjunto de Variaciones dedicado a Clara Schumann, cuyas Romanzas Op. 21 datan de una época que ni ella ni Brahms olvidarían jamás».