Detalles:

Embalaje Super Deluxe 4 LP: Libro de tapa dura con folleto de 12 páginas en su interior.

La Edición Super Deluxe contiene el álbum remasterizado, además de 22 temas inéditos, incluidas las primeras demos y la primera versión nunca antes escuchada del álbum.

En febrero de 2002, Estados Unidos aún se recuperaba de las oscuras sombras de los atentados terroristas del 11 de septiembre de 2001, y la voz y la música de Norah —puras, cálidas y reconfortantes— conmovieron profundamente a oyentes de todo el mundo. Norah se había mudado de Texas a Nueva York en 1999, tras dos años estudiando piano de jazz en la Universidad del Norte de Texas. Mientras daba conciertos de jazz en restaurantes de la ciudad, Norah también se relacionó con un círculo de cantautores, entre ellos Jesse Harris y Richard Julian, quienes tocaban a menudo en el Living Room del Lower East Side y la inspiraron a ampliar sus horizontes creativos.

En el 21.º cumpleaños de Norah, Shell White, empleada de EMI Publishing, la escuchó tocar en un brunch de jazz y organizó una reunión con Bruce Lundvall, presidente de Blue Note. Un mes después, Norah estaba en la oficina de Lundvall, poniéndole su demo de tres canciones, que incluía dos de jazz: "Walkin' My Baby Back Home" y una versión notablemente desenfadada del clásico "Spring Can Really Hang You Up The Most", que Norah había grabado en la sala de la banda de su instituto acompañándose al piano. La última canción del CD era una de Harris, más inclinada a la cantautora, con Harris a la guitarra acústica y Lee Alexander al bajo.

Poco después, Lundvall firmó con Norah un contrato para una demo, y para cuando entró al estudio de grabación, había decidido centrarse principalmente en nuevas canciones originales escritas por Harris, Alexander y ella misma. "La primera canción que hicimos en esas sesiones fue una de Jesse, llamada 'Don't Know Why', que aún no habíamos tocado en vivo", recuerda Norah en las notas del álbum. "La logramos a la primera y fue simplemente genial, una de esas tomas mágicas y fáciles. Cuando volvimos a la sala de control para escucharla, [el ingeniero] Jay [Newland] estaba encantado. Realmente me dio confianza para el resto de la sesión y marcó el tono de lo que buscábamos. Después de todo, fue esta versión la que terminó en el disco final, con solo algunas armonías y una guitarra doble añadida".

A Lundvall le encantó lo que escuchó y fichó a Norah como artista de Blue Note, y ella comenzó a prepararse para grabar su álbum debut. «New Moon Daughter de Cassandra Wilson había sido uno de mis álbumes favoritos y fue una gran inspiración para el tipo de disco que quería hacer», escribe Norah. «Como me encantaron los instrumentos (hermosas guitarras slide y acústica) y la producción, le pregunté a Bruce si podía reunirme con Craig Street, su productor. Craig y yo nos vimos varias veces y nos llevamos de maravilla. Le gustaron las maquetas y dijo que deberíamos publicarlas como disco o usar la mayoría, pero yo estaba muy emocionada de explorar una atmósfera ligeramente diferente, una que sabía que él podría ayudarme a encontrar».

Norah y Street fueron a los estudios Allaire, cerca de Woodstock, al norte del estado de Nueva York, con algunos de sus músicos favoritos, como Bill Frisell y Kevin Breit a la guitarra, Brian Blade y Kenny Wollesen a la batería, Rob Burger al acordeón y al órgano, y Alexander al bajo. «Casi todo lo que grabamos tenía un toque especial. Regrabamos la mayoría de las canciones de las maquetas para ver qué más podíamos llevarlas», recuerda Norah. Pero durante la sesión de mezcla, Norah empezó a preguntarse si se habían excedido con algunas canciones y si Street había acertado con la fuerza de las maquetas.

Tras entregar las mezclas de Allaire a Blue Note, Lundvall llegó a la misma conclusión: las nuevas grabaciones se habían alejado demasiado de lo especial de las maquetas. Se decidió que Norah volviera al estudio para empezar de nuevo con la producción de Arif Mardin. Conservaron tres canciones de las sesiones de Allaire ("Seven Years", "Feelin' The Same Way" y "The Long Day Is Over"), dos de las sesiones de maquetas ("Don't Know Why" y "Turn Me On") y grabaron nueve canciones adicionales que se apegaban más al espíritu de las maquetas. El álbum resultante se convirtió en Come Away With Me.

Ahora, 20 años después, Norah decidió lanzar la versión Allaire del álbum. "Ha sido como viajar en el tiempo a un universo alternativo del álbum que nadie había escuchado", dice. "Cuando contacté con Craig para contárselo, me sugirió que le pidiéramos a Tony Maserati que 'equilibrara' las grabaciones. Esto dio más protagonismo a mi voz y por fin puedo escuchar a mi yo de 22 años probando cosas nuevas y adaptándose a la perfección a la música que me rodea. Volver a estas sesiones después de escucharlas solo una vez en los últimos 20 años ha sido una grata sorpresa. Estoy muy contenta de finalmente reunirme con Craig y tener la oportunidad de terminar lo que empezamos juntos. Aprendí mucho de él, y siempre pienso en esa época en el norte del estado como una especie de fantasía onírica, y todavía tengo esa sensación cuando escucho estas grabaciones".

Al reflexionar sobre Come Away With Me, Norah dice: «Me sentí increíblemente orgullosa de este álbum y muy agradecida con todos los que lo hicieron conmigo... Pensé que era un buen primer intento y sentí que realmente capturaba quién era yo, musicalmente, en ese momento, lo que me hizo sentir aún más orgullosa y es todo lo que realmente se puede desear al hacer un disco. Al final, me sentí muy agradecida de haber podido explorar diferentes caminos antes de unirlos todos. Nadie, ni siquiera el sello, tenía idea de que alcanzaría el éxito que tuvo. Estoy eternamente agradecida con Bruce y el equipo tan especial de Blue Note por darme la oportunidad de encontrar mi sonido a través de todo esto y por nunca decirme quién tenía que ser».

Ven conmigo (20.º aniversario) [Super Deluxe 4 LP]