Detalles: Al mismo tiempo que Arnold Schönberg, Josef Matthias Hauer desarrolló un sistema muy personal para la composición dodecafónica. Las obras de ambos austriacos son sumamente diferentes, como Steffen Schleiermacher ha documentado de forma impresionante en varias producciones discográficas. Ahora, el versátil pianista aborda las primeras obras de Hauer, ofreciendo una fascinante perspectiva de un capítulo crucial de la historia musical del siglo XX. Hauer titula su opus 1 "Nomos", lo que implica una gran exigencia: como una ley natural, esta composición ya contiene todo lo que constituye la música; las nuevas obras son solo elaboraciones posteriores. Por supuesto, el público de la época no pudo seguir a Hauer en esto; el estreno de la versión orquestal no tuvo lugar hasta 30 años después de su muerte. De las pocas obras de Hauer que aparecen ocasionalmente en la programación actual, los "Nachklangstudien", que en su delicada textura adquieren un aura muy especial, de algún modo oriental, son probablemente los más conocidos. Muy diferentes son las "Cinco Pequeñas Piezas" del mismo año, que, con sus reminiscencias de Reger y otros contrapuntistas, parecen casi tradicionales. El ciclo "Música-Cine" es francamente enigmático. Las 21 piezas de carácter tienen títulos programáticos, como si estuvieran destinadas a ilustrar una película muda, ¿o acaso son una parodia de este género? En cualquier caso, Hauer quería publicar la colección bajo seudónimo. Y, de hecho, las piezas no tienen nada en común con el otro lenguaje tonal de Hauer. Steffen Schleiermacher, sin embargo, aborda esta obra con la misma seriedad que las demás, y logra una fascinante rehabilitación para alguien que ha sido injustamente olvidado casi por completo.