Detalles: Este lanzamiento reúne TODAS las composiciones de Morton Feldman para violonchelo y piano, incluyendo obras inéditas y una primera grabación. Juntas, estas obras narran la historia de la música de Feldman. Abarcan 35 años —más de la mitad de su vida— desde su búsqueda de su voz como estudiante hasta su apertura a nuevas puertas en los últimos años de su vida. El álbum se enmarca con dos creaciones de la partitura gráfica "Durations 2" (1960), que ofrecen la oportunidad de descubrir la flexibilidad que la notación gráfica puede aportar. La "Sonatina" (1946) es la obra más temprana del álbum y una primera grabación. Con la influencia de Béla Bartók, Feldman escribió para el sonido del violonchelo que amaba sin comprender plenamente las realidades de tocar el instrumento. La parte solista resultante es ingenuamente virtuosa y, a menudo, incluso imposible de tocar. Para esta grabación, Stephen Marotto se mantiene lo más fiel posible a la partitura escrita, buscando plasmar lo que Feldman escuchaba en su mente. Para 1948, Feldman llevaba varios años estudiando en privado con el compositor Stefan Wolpe. La obra inédita "Two Pieces", de ese año, es una música fluctuante, unida no por la lógica, sino por sus gestos cuidadosamente equilibrados, lo que Wolpe llamó "forma". Si bien el dramatismo emocional de esta y otras obras tempranas pronto desaparecería de la música de Feldman, fue sobre todo la idea de "forma" la que lo acompañó el resto de su vida. En 1950, Feldman conoció a John Cage, quien lo introdujo en el mundo de la vanguardia neoyorquina. La obra inédita y compacta "Composición para violonchelo y piano" (1951) supone un avance repentino, pero ya contiene el ADN de sus últimas obras en su material mínimo y sus recuerdos borrosos de sonidos. "Para Stockhausen, Cage, Stravinsky y Mary Sprinson" (1972) es una pieza efímera e inédita, un fragmento musical separado del conjunto principal de la obra que Feldman producía en aquel momento. Consta de tan solo dos momentos musicales separados por el silencio: el mismo acorde expresado de dos maneras diferentes. Con una duración de casi una hora y 29 minutos, "Patrones en un Campo Cromático" (1981) es una de las últimas obras de larga duración de Feldman, y quizás la más conocida de las grabadas aquí. Notas de Samuel Clay Birmaher.