Detalles: ¿Quién no querría interpretar el Réquiem de Verdi con la magistral orquestación original del compositor? La asombrosa gama de color orquestal, desde los momentos de mayor dramatismo hasta los más tiernos, otorga a la obra maestra de Verdi su poder y aura únicos. Cuando David Hill me sugirió crear una nueva orquestación para dos pianos, órgano y percusión para el Coro Bach, vi de inmediato el potencial de una orquestación con un mundo sonoro distintivo propio, no una versión diluida del original de Verdi. Dicha orquestación también haría la obra accesible a coros que no podían permitirse la orquesta completa o no tendrían el espacio para acomodarla. Conversaciones posteriores con David, quien el año anterior me había encargado la composición del Preludio y la Pasacalle para órgano solo, me brindaron valiosas perspectivas sobre cómo el órgano podría replicar una gran gama de colores orquestales que contrastarían y aumentarían la brillantez dinámica de los pianos y la percusión. A medida que avanzaba el trabajo, encontré cada vez más maneras de plasmar las intenciones de Verdi con estos recursos mínimos, como replicar los frecuentes trémolos de cuerda de Verdi superponiendo los trémolos de piano de forma que, en lugar de anularse mutuamente, produjeran un extraño murmullo pianístico. Tener seis manos disponibles en el teclado generalmente significaba que la escritura contrapuntística de Verdi, especialmente en el Sanctus, se reproducía íntegramente, a diferencia de una reducción para piano. La parte de percusión, al ser un solo intérprete, requiere que este cambie enérgicamente de timbales a bombo, y, afortunadamente, se sacrificaron pocas notas del original al hacerlo. Las partes corales se mantienen exactamente igual que en el original y están replicadas de la partitura vocal actual de Novello. Estoy en deuda con David Hill por encargar este arreglo y por sus generosas y expertas notas y sugerencias para la parte de órgano. [Richard Blackford]