Detalles: Tres piezas para violín y piano fueron escritas como obras individuales y, como tales, pueden presentarse por separado o, si se presentan colectivamente como una suite, interpretarse en cualquier orden. Busch escribió su Passacaglia para violín y viola en 1939; la partitura adopta la forma de un tema decisivo de cuatro compases seguido de treinta variantes. Estas minivariaciones varían ampliamente en carácter, desde mordaces y contundentes hasta etéreos y suaves. Una Memoria para violonchelo y piano fue escrita para Elizabeth Poston. Busch transmite sutilmente la idea de reminiscencia sugerida por el título con ideas sencillas y ligeramente esbozadas, presentadas con un aire de vaga nostalgia. Finalmente, la sensación de distancia y reserva creada en la parte inicial de la obra da paso a un estado de ánimo más turbulento. La música termina con tristeza, con una sentida secuencia descendente y abrupta para violonchelo solo, seguida de un leve indicio del material inicial. El Cuarteto para piano y cuerdas es la pieza de cámara más sustancial de William Busch. Aunque el talento lírico del compositor es evidente, los cuatro movimientos también son rigurosamente concisos. La tensión creativa entre la expresividad espontánea de la música y el rigor formal con el que Busch desarrolla sus poderosos temas proporciona una considerable recompensa dramática. La Suite para violonchelo y piano se encuentra entre las obras instrumentales más inquisitivas y variadas de Busch. En una evaluación de la partitura realizada después de la guerra, el crítico de The Times señaló que sus cuatro piezas «revelan una mente sensible e interesante». La Elegía para violonchelo y piano explota plenamente las cualidades líricas del instrumento de cuerda y su capacidad para crear ricos colores otoñales. La obra comienza con un extenso soliloquio para violonchelo solo, y el violonchelista continúa presidiendo toda la sección inicial, que solo incluye un par de breves interjecciones del piano. © Paul Conway