詳細：ギヨーム・デュファイは、同時代の多くの作曲家と同様に、聖母マリアに深く傾倒していました。彼の聖母マリア作品は、ミサや聖務日課で歌われる典礼曲だけでなく、新しい詩に作曲された宗教的モテットも含まれています。サヴォワ公爵の礼拝堂で過ごした最初の時期に、デュファイは主要な祝祭の晩課のための多声聖歌の全集を作曲しました。これらの解釈は、交替聖歌の原則、すなわち単声の奇数節（単旋律）と偶数節（多声）を交互に歌うという原則に従っています。デュファイはここで、14世紀に既に用いられていた作曲技法を用いています。典礼旋律は最高声部で歌われますが、パラフレーズの原則に従って変形されています。この点における作曲家の独創的な貢献は、（しばしば三部構成の）メンスレーションの柔軟性と、装飾の優美さにあります。他の二つの低声部は、ほぼホモフォニックな様式で伴奏します。「フォブルドン」として知られる即興演奏の影響が顕著に表れています。そのシンプルな形態では、カントゥスの旋律がテノールとコントラテノールによって、それぞれ6度と4度低い音階で二重に演奏されます。その結果、終止符のみで中断される、非常に特徴的な和音の連続が生まれます。