詳細: 「想像するのも難しいが、サン・シティ・ガールズが存在しなかった時代があった。ビショップ兄弟がドラマー/シャーマンのチャーリー・ゴッチャーと組んでSCGのクラシック・トリオ・ラインナップを結成する以前、フェニックス周辺の地元の変人たちが様々なアドホックな集団を形成していた。これらのグループは、たった一度のライブ、オープンマイク、またはハウスパーティーで演奏した後、何の痕跡も残さずに解散する程度の期間しか存在しなかった。この環境から生まれたのが、ギタリストのジェシー・スロゴンチックがアラン・ビショップ、リチャード・ビショップ、そして元ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのドラマーであるモーリン・タッカーと結成した短命のバンド、パリ1942だった。 パリ1942は、わずか数ヶ月の間に4回のライブを行っただけだったが、1982年4月から8月の間、バンドは週に数回タッカーのリビングルームに集まり、日常的な規律を持って熱心に曲を書き、リハーサルを行った。P42は短い活動期間中に何もリリースしなかったが、90年代中盤から後半にかけて、7インチEPとLP（両方ともセルフタイトル）がMajoraレーベルから密かにリリースされた。これまで、これら2枚のタイトルと、82年末にリリースされたPlaceboのAmuckコンピレーションへの参加が、このありえないほど偶然で素晴らしいバンドが存在したという唯一の記録だった。 P42の音楽が、サン・シティ・ガールズの破壊的なブードゥーの混沌とヴェルヴェットのプリミティブなドラッグ・チャグが魅惑的に組み合わされたものだと期待する者は決してがっかりしないだろうが、パリ1942は、しばしばこうしたほとんど不可能な期待さえも超越している。特にスロゴンチックの曲は啓示的で、ガン・クラブの奔放な粗野さやピーター・ラフナーのチャプブック・パンクとの共通点が多く、より明白な参照点とは異なっている。 バンドが、短命であったとはいえ、この音楽的才能の出会いを記録し捉えるという先見の明を持っていたことは、ヴェルヴェットとヴォイドイズの間、デッド・ボーイズとデッドCの間、ESP-Disk'とDNAの間の失われた環を提供している。単なる歴史的な興味の対象にとどまらず、パリ1942は、初期の、そして悲しいことに消えゆくアメリカのアンダーグラウンドに新たな視点を提供している。それは過去に目を向け、千もの可能な未来を予見する音楽である。」-ジェームズ・トース（ライナーノーツからの抜粋）