サマーヴェルのウィリアム・ブレイク作「イノセンスの歌」の詩に基づく4つの歌曲は1889年に書かれ、ドリーとグウェンに献呈された。形式と魅力は簡潔で子供のようなもので、この種の作品の完璧な例である。テニスンのモノドラマ「モード」に基づく歌曲集は1898年のものである。この全作品には13の歌曲があり、不運な投機で破産し、自殺した主人公の父親の記憶から物語が始まる。これにより、主人公と、父親の親友であり裏切り者であるモードの娘との結婚は不可能になる。これらのうち3曲がここに収録されている。モードの一家が館に戻り、次第にドラマの中心にいる青年は再び彼女に恋をする。サマーヴェルのサイクル第5曲「高き館の庭の鳥たち」では、恋人たちは、モードが摘んだ花を持って家に戻る前に出会う。彼女に求婚する別の人物の到来を告げる詩は省略されている。第7曲「行かないで、楽しい日よ」は、二人の愛を表現している。詩の最初の部分は、サマーヴェルのサイクル第9曲「庭に来て、モード」の言葉で終わる。この言葉は、おそらくバルフェの設定の方がより馴染み深いだろう。歌手はモードを庭に呼び寄せる。彼は招かれざる客である館から音楽の響きを聞く。彼女が近づくと、彼は恍惚とするが、その歌は、ドラマが始まった恐ろしい谷間で、モードの兄による邪魔、彼と彼女の恋人との口論、そして兄の死がどのように起こるかは語らない。残りの歌曲では、モードの恋人は国外に亡命し、精神を病んでしまう一方、モードは彼が不在の間に死んでしまう。サイクルは、歌手が自国のために戦争で運命に立ち向かう決意で終わる。ロバート・ブラウニングの「ジェームズ・リーの妻」に由来する歌曲集は1907年に出版され、ドイツ系アメリカ人の両親を持つリバプール生まれの歌手マリー・ブレーマに献呈された。彼女は1894年に、バイロイトに初めて出演した英国生まれの歌手であり、そこで「ローエングリン」のオルトルートと「パルシファル」のクンドリーを歌った。「ジェームズ・リーの妻」は1864年にブラウニングの「Dramatis Personae」に「ジェームズ・リー」の題名で初めて登場し、サマーヴェルは元の9編の詩から5編を取り上げている。最初の版には管弦楽伴奏があったが、後にピアノ五重奏伴奏、そして単にピアノ伴奏に編曲された。ブラウニングの他の劇的モノローグと同様に、題名に登場する女性が自身の物語を語る。まず、移り変わる愛について語り、第2曲「炉辺で」では、より劇的に、港で安全に見えた船が、彼女と夫がそうであったように、腐敗し、錆びつき、塵と化したことを語る。同じ考えは第3曲「戸口で」にも続き、元の詩の中間の2節は省略されている。ブラウニングの詩の第5曲「崖の上で」では、彼女は岩の上の乾燥した植物について歌い、そこから人間の心と同じように色と命が生まれることを歌う。サイクルはブラウニングの詩の第7曲「岩の間で」で終わり、彼女は「もしあなたが愛するに値するものだけを愛するなら、愛は明確な利益となるでしょう」というメッセージを宣言する。