アドリアーナ・ヘルツキーのオペラ「ブレーメンの自由」では、ゲーシェは仲間を陽気な無頓着さで破滅に導く。殺人は「十人のインディアン」と変わらない情熱や感傷もなく、定期的に繰り返される。ヘルツキーが創造したかったものは、ネオ・ヴェリズモ的なショッカー、精神分析的な人物研究、あるいは被害に遭った女性のメロドラマとはまったく異なるものだった。代わりに彼女は、ほとんど遊び心のある異化作用、一種のグラン・ギニョール・オペレッタを与えてくれた。ファスビンダーの劇を知る者は、それが一般的に写実的でも「自然主義的」でもなく、むしろ崇高な古典的意味合いではないにしても、様式化にその存在理由を見出すことを知っている。彼らの劇は、表面上は生身の人間を扱っているように見えるだけだ。実際には、喜劇の一般化された人物像のように、性格の仮面を扱っている。「ブレーメンの自由」では、ゲーシェ以外の登場人物はすべて「抑圧のマリオネット」である。ヘルツキーは、この確かに恐ろしい出来事があるからこそ、すべての登場人物と舞台の動きに文字通り「触覚的な」可塑性を与えることに成功している。しかし同時に、彼女は遊び心を保ち、例えばファスビンダーのロンド形式を維持し、多くのブッフォ要素を導入しているのである。（ゲルハルト・R・コッホによるライナーノーツより）