マシュー・バーンソンの音楽は、表面をなぞるだけにとどまらず、深く掘り下げて皮膚の下に隠された頭蓋骨を露わにする。彼の新しいinnovaアルバムには、彼の代表的な作品群が収録されており、それらは最も騒々しい瞬間であっても、なぜかハーモニーと調和を伴って輝いている。The Rule and Exercises of Holy Dying (Memento Mori after Gerhard Richter) の発想は、祖父の死後まもなく、リヒャルト・シュトラウスの23のソロ弦楽のための「メタモルフォーゼン」に付随する作品の作曲を依頼されたことから生まれた。この作品は、様々なテクニックが徐々に導入され、しばしば不安定な静寂に落ち着くのが特徴だ。脈打つリズムは、この劇的な作品を脆さと残忍さの極限へと押しやる。対照的に、Vanitas (Dance Forms) では、バーンソンは、ヴェルサイユ宮殿、そしてすぐに一世紀にわたってヨーロッパ中で大流行したフランスの宮廷舞踊の豪華さ、優雅さ、大胆さにインスパイアされた新しい舞曲組曲のために、独自のルールを作った。ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のレパートリーをチェロとマリンバに翻訳し、バーンソンは、彼が住んでいたブッシュウィックのストリートアート、それほど古くないアヴァンギャルドの妙技、そしてオペラへの最近の進出という無数の影響を屈折させた新しい作品を創造した。彼は、密度の高いテクスチャーに対する彼のいつもの注意から生まれる、驚くほど新しいメロディアスさを持つ作品を作曲した。それは、古代の形式に疑問を投げかけ、再構築し、触発され、反応する作品である。アルバムには、短い作品「I Crossed the Samuel Beckett Bridge at Dusk」も収録されている。これは、2人の演奏者、ハープ奏者と、ピッコロ、アルトフルート、バスフルートを演奏するフルート奏者のために作曲された。