詳細: 1976年にラスタマン・バイブレーションが初めてアメリカでリリースされたとき、音楽業界の一部では当時ほとんど不可能だと考えられていたことを成し遂げた。ローリングストーン誌は、このアルバムを4つ星と評価し、ボブ・マーリーがディスコレコードや企業ロックと並んでトップ10に入ったことを指摘している。 タイトル曲の陽気さとアップビートな「ルーツ、ロック、レゲエ」とは裏腹に、ラスタマン・バイブレーションには、マーリーの最も強烈な抑圧、パラノイア、絶望のイメージが含まれている。「フー・ザ・キャップ・フィット」、「クレイジー・ボールドヘッド」、「ウォー」などのトラックは、マーリーの残忍なビジョンが彼自身の教会の聖歌隊であるI-スリーズによって繰り返され、ウェイラーズによって極度の切迫感を持って提供されている。40年以上経った今でも、マーリーの音楽もメッセージもその刺激を失っていない。 今、アナログ・プロダクションズは完璧さを提示する。ラスタマン・バイブレーションは、UHQRフォーマットの180グラム2LPクラリティ・ヴァイナルに45 RPMでカットされた。このウルトラ・ハイ・クオリティ・レコードは4,500枚限定で、金箔で個別に番号付けされたジャケットが付いている。 ボブ・マーリーにとって、1975年は輝かしい年だった。歌手のアルバム「ナッティ・ドレッド」には、彼の最も強力なオリジナル素材（ピーター・トッシュとバニー・ウェイラー脱退後に初めて編集されたもの）の一つが収録され、トップ40ヒット「ノー・ウーマン・ノー・クライ」を生み出した。その後のライブセットは、マーリーがロンドンのライシアムに出演した際の記録であり、歌手がイギリスを征服したことを示している。ツアーを終えると、マーリーと彼のバンドはジャマイカに戻り、ハリー・ジョンソンとジョー・ギブスが運営する伝説的なスタジオでラスタマン・バイブレーション（1976年）のトラックを録音した。セッションのミキシングボードには、最高峰のジャマイカ人エンジニアであるシルヴァン・モリスとエロル・トンプソンがいた。 ラスタマン・バイブレーションの楽曲の中で、「ウォー」は歌手のキャリアの中で最も衝撃的な声明の一つであり続けている。それは本質的にハイレ・セラシエの演説の一つをそのまま読んだものだが、マーリーは音楽的な設定に合うように、表面下に静かな激しさを秘めながら、そのテキストを絶妙に言い回している。同様に強力なのは、「ラット・レース」、「クレイジー・ボールドヘッド」、そして「ウォント・モア」のような曲だ。これらの曲は、「クライ・トゥ・ミー」、「ナイト・シフト」、そして「ポジティブ・バイブレーション」のような陽気で軽快な素材によって緩和されている。その後のアルバムでマーリーがヒットを飛ばしたいくつかのラブソングほど強力ではないが、「クライ・トゥ・ミー」はシングルとして明らかな選択肢のように思われ、過小評価されている。 このUHQRは、オリジナルアナログマスターテープからスターリング・サウンドのライアン・K・スミスによって45 RPMでリマスタリングされた。各UHQRは、アコースティック・サウンズの業界をリードするプレス工場であるクオリティ・レコード・プレッシングス（QRP）で、厳選されたクラリティ・ヴァイナル®を使用して、細部に至るまで注意を払ってプレスされる。これらのレコードは、オリジナルのUHQRを非常に魅力的なものにしたのと同じフラットなプロファイルが特徴となる。リードイングルーブからランアウトグルーブまで、プロファイルにピッチがないため、顧客のスタイラスはエッジからセンターまでグルーブに対して真に垂直に再生される。クラリティ・ヴァイナルは、可能な限り純粋なプレスと、最も視覚的に素晴らしいプレゼンテーションを可能にする。すべてのUHQRはプレス完了時に手作業で検査され、真に完璧なものだけが市場に出回ることを許される。各UHQRはカスタムのクラムシェルボックスに梱包され、UHQR作成の全工程を詳述した小冊子と、手書きの検査証明書が付属する。これは真に豪華な収集価値のある製品となる。