ハンス=ユルゲン・フォン・ボーゼは、70年代前半に逆転劇を完遂したドイツ人作曲家世代に属する。彼らは、ますます複雑化する音楽から離れ、いわば「腹の底から」作曲した。これらのとんでもない傾向に対しては激しい抗議が起こったが、それは性急かつ軽率に新単純主義と説明され、世間一般を落ち着かせるためにどこかへ追いやられてしまった。新単純主義に続き、ネオロマン主義というレーベルが続いた。というのも、ボーゼとその仲間たちはアルバン・ベルクに興味を持っていたからである。ベルクは、シェーンベルクやウェーベルンといったウィーン十二音音楽の3人の作曲家の中で、特定の技術的精妙さにもかかわらず、豊かで温かいハーモニーの溢れんばかりの感情を最も明確に捉えていた。ベルクからロベルト・シューマンへはわずかな一歩に過ぎず、シューマンの増殖する音響形象は、ある時は貴重なミニアチュールに傾き、またある時は壮大な形式へと向かった。しかし、ボーゼにとってこの態度は最終的な到達点ではあり得なかった。彼は周囲を見回し、ベルント・アロイス・ツィンマーマン、ジェルジ・リゲティ、ブライアン・ファーニホウの作品から学んだ。彼はツィンマーマンを尊敬し、今なお多元的なアプローチを高く評価しているが、行き詰まりに至った既存の全てを拒否する純粋主義だけはそうではなかった。リゲティは、半ば真剣に、半ば遊び心をもって常に新しい方法を模索していたため、重要であった。ファーニホウの途方もない複雑さは、無頓着な作曲に対するもう一つの是正であった。ロマン主義の新たな精神から現代性を引き出すこと、それがボーゼの理想として残った。