ロベルト・シューマンのアダージョとアレグロ Op. 70をコントラバスとピアノで明確に表現することは、演奏者にとって大きな要求となります。カレル・ライナーのコントラバスソナタにおける機知とリズミカルな魅力、そして嘆きのない悲哀を捉えることは、どんなに小さな音でも最大の身体的労力を必要とするこの重厚な楽器にとって挑戦です。西田友美子のソロ作品「輪廻転生」も同様です。結局のところ、生まれ変わりのこの初録音は、手ごわい、あるいは面倒な出来事であってはなりません！一方、ブラームスのソナタは、チェロのオリジナルバージョンで誰もが頭の中に持っているものですが、チェロからコントラバスへの移行で何かが失われたという印象を与えてはなりません。むしろ、古き友人の魅力に何か新しいものを加える必要があります。そして、最終的にすべてのベーシスト、あるいはほとんどすべてのベーシストの心に恐怖と畏怖を抱かせるジョヴァンニ・ボッテシーニ。平流多郎は、ピアノのコジェ・ユウという相性の良いパートナーのおかげもあって、あらゆる課題を見事に克服しています。