詳細: アート・アンサンブル・オブ・シカゴのフリージャズ・エネルギーが注入された爆発的な『Comme à la radio』の後、ブリジット・フォンテーヌとアレフスキ・ベルカセムは、1972年から1977年の間に共同で、あるいは個別に6枚のアルバムをリリースしました。彼らの音楽は、しばしば声、ギター、パーカッションのみに絞られたり、アカペラで演奏されたりし、当時のオーケストレーションされたフレンチポップとは対照的でした。このミニマルで自発的なアプローチは、歌詞の詩的な力とメロディの親密さを際立たせ、カウンターカルチャーやアンダーグラウンドシーンで彼らを認めさせました。1970年代末、フォンテーヌは独創性を失うことなく作品をより多くの人に届けようとしました。アルバム『Baraka』は、外部のミュージシャンを入れずにホームスタジオで録音された、この過渡期の作品でした。そのタイトル（アラビア語で「祝福」を意味する）は、成功への願望を示唆していました。内省、不条理なユーモア、大胆な文体的選択をミックスしたこのアルバムは、ステレオデュエットや多重録音されたボーカルを特徴とする技術的に野心的なものであり、形而上学的なテーマから遊び心のあるナンセンスまで、あらゆるものを扱う歌詞が豊かでした。 しかし、このプロジェクトは最終的に方向性を見失ってしまいました。録音を巨大なスタジオー・ダヴーに移し、プロデューサー兼ギタリストのマルシャル・「ミミ」・ロレンツィーニを招き入れた後、アルバムは本来の親密さを失ってしまいました。過剰にプロデュースされたアレンジメントは、フォンテーヌとベルカセムの当初の意図のシンプルさと衝突し、最終的にはアルバムのタイトルを『Les églantines sont peut-être formidables』に変更したものの、アーティストたちは後にそれを否定し、商業リリースを拒否しました。最近再発見された、派手な層を取り除かれたデモテープは、曲の生々しい感情的な核を明らかにし、デュオの声を稀に見る真正性で示しています。これらの録音は、彼らのディスコグラフィーにおける、実験的なローファイ時代と後のよりアクセスしやすい作品との間の失われたつながりを橋渡しするものです。数十年が経った今も、フォンテーヌとベルカセムは、定型に陥ることなく、常に進化し、フレンチ・シャンソンの基礎を揺るがし続ける、反骨精神を持ったオリジナルな存在であり続けています。