1705年10月、アルンシュタットのボニファティウス教会オルガン奏者だった20歳のヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ブクステフーデの演奏を聴きにいくため、上司に4週間の休暇を申請しました。リューベックまでの400kmの道のりを徒歩で旅し、聖母教会で催されていた「夕べの音楽」に出席しました。ところが4週間が4ヶ月になり、戻ってきたバッハは職務怠慢で数日間投獄されてしまいます。しかしその後、ボニファティウス教会の上司たちは「この長旅の後、彼は驚くべきコラール変奏曲を演奏し、信仰心を揺るがすほど未知の和声と組み合わせた」と気づきました。バッハは、当時の偉大なオルガン奏者であったブクステフーデと会ったかどうかについて、何も記録を残していません。おそらく若きバッハは、老ブクステフーデが聖母教会で練習している間、人知れず静かにその演奏を聴くことを好んだのかもしれません。ブクステフーデの音楽は、北ドイツのオルガン楽派と、イギリスのヴァージナル奏者や、カンツォーナやトッカータといったより自由な形式のイタリアの巨匠たちからの影響を独自に融合させたものです。このような独特で国際色豊かな音楽は、若きバッハに深い影響を与えたことは明らかでした。バッハの視野はそれまで、彼が育ったザクセン地方の音楽家や伝統に比較的限定されていたからです。マヌエル・トマディンのユニークな新リサイタルは、この音楽との出会いとその影響を想像し、舞台化します。ブクステフーデの最も壮大で大胆なオルガン曲のいくつかがフィーチャーされており、ニ短調のパッサカリアやハ長調のプレリュード、フーガ、シャコンヌ、そして「いざ来ませ、異邦人の救い主よ」の華麗なコラール変奏曲が含まれています。それに応えるかのように、トマディンは輝かしい初期のト長調の幻想曲を演奏します。トッカータ風の開始、豊かに半音階的な中間楽章のアダージョ、そして特に演奏が難しいペダルパートを含む締めくくりのフーガが特徴です。