C.P.E.バッハは、父の受難曲がバロック時代の頂点を極めた後、オラトリオの新たな道筋を「過激で、大胆で、この上なく洗練されたもの」と捉えていました。名付け親であるテレマンに励まされ、気まぐれなプロイセンのフリードリヒ大王の束縛から解放された彼は、ハンブルクで新しい音楽を求める聴衆に出会いました。そして彼は、もはや教会ではなくコンサートホールで、突然の気分や音色の変化に聴衆の並々ならぬ注意を要求するオラトリオを彼らに届けました。この「イエスの復活と昇天」は確かに痕跡を残しました。モーツァルトがウィーンで3回にわたる公演を指揮した後、ハイドンとベートーヴェンはともにこれに大きな関心を示しました。これはハイドンのオラトリオへの道を開いただけではなく、数年後に書かれた「魔笛」のパミーナのアリアにも明確な影響が見られます。C.P.E.バッハは出版社のブライトコプフに「これは私がこれまでに書いた中で最高の作品だと思う」と書き送っています。