ズビグニエフ・セイフェルト（1946-1979）は、故郷のクラクフでヴァイオリンを学んだが、ジャズへの道を歩む中で木管楽器に転向し、その後60年代後半に再び弦楽器に傾倒していった。コルトレーン、コールマン、アイラーという3人の巨匠が道を切り開き、数多くのサックス奏者がその道をたどった。しかし、この妥協を許さないエネルギッシュな表現形式に挑み、それを実現する演奏技術を持つヴァイオリン奏者はほとんどいなかった。そのため、セイフェルトは先駆者であったが、それは意図せざるものであった。彼は自分の楽器を革新することには興味がなかったからだ。むしろ、彼は同時代の英雄たちの秘密を発見し、例えばコルトレーンがリニアなメロディーを犠牲にすることなく、どのようにしてテクスチャの印象を伝えることができたのかを理解したいと考えていた。サックスが音楽的にどのように振る舞うかを知っていたことが彼を助けた。この姿勢は、構造と美学に取り組んでいた同時代の人々よりも彼を先んじていた。セイフェルトがジャズ界に長い間忘れ去られていたのは、おそらくそれが理由の一つであり、彼の癌による早すぎる死もそれに拍車をかけた。SWRアーカイブに残された録音は、それゆえに一層興味深い。1973年の「エンジェル・ウィングス」は、セイフェルトにとって刺激的な時期であり、彼はポーランドを離れて西ドイツに定住した。バーデン＝バーデンでのニュー・ジャズ・ミーティングでのセクステットは、マハヴィシュヌの雰囲気を漂わせつつも、融合の文脈で彼が自分自身を証明する場を与え、何よりも奔放なジャズ・ロックの力の記録となった。3年後にドナウエッシンゲンで行われたデュオ録音は、まさに至宝である。そこでセイフェルトは、彼を理解するパートナーであるアルバート・マンゲルスドルフと出会った。セイフェルトと同様に、トロンボーン奏者のマンゲルスドルフも、金管セクションから彼の楽器を解放するために戦い、同時にオーバーブローイングと歌唱によって、それをポリフォニーへと導いたのである。