詳細: リヒャルト・ワーグナーの楽劇ほど、偉大な作曲家の作品が数多く編曲された例はほとんどありません。わずか数年前、コード・ガルベンは古書店で「リヒャルト・ワーグナーの楽劇からの50の交響的楽章」を発見しました。これらは、ハンブルクの弁護士、作曲家、そしてパトロンであったヘルマン・ベーン（1859-1927）によって1914年から1917年の間に制作されました。グスタフ・マーラーの交響曲第2番を2台ピアノ、4手用に編曲する際に、ベーンは「伝統的な」方法を用いました。つまり、オーケストラのスコアの関連する素材を、両方のピアニストが容易に演奏できるように配分しただけですが、ワーグナーの楽劇では全く異なるアプローチをとりました。1914年には、すでに「ニーベルングの指輪」の最初の断片を編曲する際に、ピアノで彼独特の交響的な響きを実現していました。この目的のために、彼は和音の連なりを巧みに重ね、左手に不自然なほど広い運指を用いました。これは「分解された」スタイル、つまり下から上へと素早く音をかき鳴らすことによってのみ再現できます。これにより、必然的に和声に意図的な不正確さが生じますが、十分なペダル使用と相まって、これまで聞いたことのない豊かな響きを生み出します。クリスティアーネ・ベーン（ヘルマン・ベーンの大姪）とコード・ガルベンは、1912年製のシュタインウェイ2台で、ベーンの編曲（抜粋）を演奏します。これらのピアノはかつてヘルマン・ベーンのいとこであるラファエル・ベーンが所有しており、現在はクリスティアーネ・ベーンの所有となっています。ベーン自身もかつて、これらの楽器で（友人のグスタフ・マーラーやラファエル・ベーンらと共に）自身の編曲を演奏しました。