ココ・ヘイムズは、自身の名を冠した初のアルバムを発表しましたが、まだ世間知らずの新人ではありません。彼女は、人気ガレージ・ポップ・コンボ「ジ・エッツ」のシンガー、ソングライター、フロントウーマン、そして不屈の原動力として、2000年代のアンダーグラウンドで忘れられない足跡を残しました。ことわざにある「やればできる小さなバンド」のように、このグループは絶賛されたアルバムを5枚レコーディングし、熱心な国際的ファン層を確立し、キングス・オブ・レオンからゴーゴーズ、ブラック・キーズからデッド・ウェザーまで、あらゆるバンドと広範なツアーを行いました。放浪生活を送っていたエッツは、ロサンゼルス、ロンドン、ベルリン、マドリードを転々とし、2008年に最終的にナッシュビルに定住しました。フロリダ生まれで、かつてはディズニー・キッズを夢見ていたヘイムズは、ロックンロールの中に救いと、満ち足りた成功を得るはずでした。満員のコンサート、テレビ出演、サウンドトラックへの楽曲提供などです。しかし、およそ10年間活動を共にした後、バンドの理想化された概念は彼女の周りで崩壊していきました。2011年の最後のほろ苦いアルバムとツアーの後、ヘイムズはエッツの活動に幕を下ろすことを決意しました。しかし、ヘイムズは再び音楽に引き戻されました。「私が愛し、常に惹かれていたのは曲でした。はかないアイデアといくつかのコードから何かを生み出す魔法です」とヘイムズは言います。「その情熱は決して私を離れませんでした。書きたいことがもっとたくさんあること、そして伝えたいことがもっとたくさんあることに気づき始めました。」ナッシュビルのザ・ボム・シェルター・スタジオにこもり、ヘイムズはアラバマ・シェイクスやハリー・フォー・ザ・リフ・ラフなどのキャリアを決定づけるアルバムの制作を手伝ったアンドリヤ・トキッチと共同でこのレコードをプロデュースしました。ギター、ピアノ、エレクトリック・ハープシコードを演奏するヘイムズは、ベーシストのジャック・ローレンス（ザ・ラカンターズ、ザ・デッド・ウェザー）とドラマーのジュリアン・ドリオ（ザ・ウィグス、イーグルス・オブ・デス・メタル）という長年の友人たちの協力を得ました。リードギターは、ナッシュビルの若きスター、アダム・マイスターハンズ（ザ・ウェイト、JP5）が担当し、その他にもベテランのキーボード/オルガン奏者であるデイブ・アメルズ（レインニング・サウンド）を含む友人や音楽的な協力者たちが貢献しました。ヘイムズはまた、トップ・ミュージック・シティのボーカリストであるキャリー・コチオニス（ボビー・ベア・ジュニア、クレム・スナイド）とサード・マンのアーティストであるリリー・メイ・リッシュ（ジャック・ホワイト、ジプシー）を招集し、セッションのために天使のようなミニ聖歌隊を結成しました。ヘイムズは、このプロジェクトに特定の意図はなく、安易なジャンル分けに抵抗するアルバムを作るという目的だけだったと言います。「私はダスティ・スプリングフィールドのような60年代のポップスを聴いて育ちましたが、パッツィー・クラインのようなクラシック・カントリー・ミュージックや、ボビー・ジェントリーのように両方の世界を結びつけるものも聴きました。私は、スタイルを非常にシームレスに移動できるアーティストのファンだと思います」とヘイムズは述べています。「どういうわけか、このレコードは最終的にどのカテゴリーにも当てはまりません。それは私にとってエキサイティングなことです。」アルバムの9曲のオリジナル曲は、オルタナティブ・ロックの伝説的存在であるリプレイスメンツのトミー・スティンソンが作詞作曲した、90年代の失われた名曲「タイニー・ピーシズ」のカバーで締めくくられています。「本当にユニークな曲です」とヘイムズは言い、ディア・ティックのジョン・マコーリーとのデュエットで、奔放なグラムとエミリー・ルーのように歌っています。「ジョンの声が大好きです。特に私たちがお互いを引き立て合うところが気に入っています。」「22歳の時には、このアルバムは作れませんでした」とヘイムズは10年後に語っています。「今の私のように書いたり歌ったりできる場所に行き着かなければなりませんでした。このレコードを作るために自分の道を切り開かなければなりませんでした。ここまで諦めずにいられてよかったです。」