詳細： 「優れた熟練した画家が色彩を変化させることで自然界のあらゆる創造物を模倣するのと同じように、管楽器や弦楽器を用いて人間の声の表現を模倣することができる」。シルヴェストロ・ガナッシが1535年に作曲したオペラ『ラ・フォンテガーラ』で既に説明したこの概念は、『コンチェルト・シロッコ』にインスピレーションを与え、16世紀と17世紀の器楽音楽を解釈する際に最大限の表現を追求するきっかけを与えました。器楽レパートリーの発展に伴い、修辞法は楽器と声、模倣と現実を結びつける役割を果たしました。言葉が不足している場面では、作曲家や器楽奏者は、歌手と同様に、修辞法を用いて聴衆を楽しませました。 5枚目となる今回の録音では、コンチェルト・シロッコは、初期バロック音楽のアンソロジーに焦点を当て、シンフォニア「大いなる戦い」での戦いの脈打つリズム、マルコ・ウッチェリーニのソプラ「この美しいシレーナ」の魅惑的な人魚、フランチェスコ・カヴァッリのソナタ・ア・トレッラのオペラ的な緊張など、数多くの対照に満ちた音楽の肖像画を「音符で描く」ように表現しています。