「チェンバロはその音域において完璧で、それ自体輝かしい。しかし、その音を膨らませることも小さくすることもできないので、私は常に、洗練された趣味に支えられた最高の芸術によって、この楽器に表現力を与えることができる人々に感謝するだろう。」フランソワ・クープランの音楽は一見するととてもシンプルに見えるのに、なぜ演奏するのが難しいのだろうか？クープランは、著書「チェンバロ演奏の技法（L'Art de toucher le clavecin）」の中で、彼の音楽（ひいては当時のフランス音楽全般）の解釈に関する貴重な情報を提供することで、作曲家の意図を何よりも尊重しようとする今日の演奏家にとって必要な要素を提供している。しかし、後者が与えた指示を超えてはならないという恐れや、細部への過度な注意は、インスピレーションを阻害し、作品の目的から逸脱する可能性がある。フランス語のように、それは規則だけでなく、多くの例外から構成されている。現代の文法書や辞書は、これらすべての質問に対して完全で、確固たる、間違いのない答えを与えてくれる。しかし、当時は状況が全く異なっていた。カナダのチェンバロ奏者オリヴィエ・フォルタンは、彼の新作のためにこの音楽を選んだ。オリヴィエ・フォルタンは、モントリオールを拠点とする古楽アンサンブル・マスク（Ensemble Masques）の創設者（1996年）兼ディレクターである。彼はソリストおよび室内楽奏者としてますます高く評価されており、アンサンブル・マスク、カプリッチョ・ストラヴァガンテ、タフェルムジーク、シャンティクリア、モントリオール古楽スタジオ、レ・ヴォワ・ユメーヌなどのアンサンブルと共にヨーロッパ、米国、カナダ全土でツアーや録音を行っているほか、スキップ・センペとピエール・アンタイとのチェンバロ・トリオでも演奏している。