作曲家で演奏家であるジェリー・ハント（1943-1993）によって設立された、知られざる短命なレコードレーベルIrida Associates U.S.A.は、ハントの故郷であるサードコーストにおける新しい音楽と作曲の啓示的な世界を垣間見せてくれる。当初はダラスを拠点とし、後にテキサス州カントンの田舎町郊外にあるハントの自宅を拠点としたIridaは、1979年から1986年の間にテキサス州内またはその近郊で活動したハントと彼の厳選された協力者たちが追求した、偶然的手法、環境音響、即興、自家製テクノロジーなどへの革新的で大胆な実験を紹介した。Iridaの短くまとまった作品群（非連続的に番号付けされた7枚のLPが不明な数量でリリースされた）は、ビニール盤録音の限界にしばしば挑戦したアーティストたちの作品を共有していた。Blank Formsから7枚組LPと82ページの小冊子として再リリースされたこれらの7枚のLPは、現在では個別に購入可能である。「マッピング」とは、作曲家ラリー・オースティン（1930-2018）が、作曲素材を生成する目的で外部構造（数学的図形や自然界で観察される形状など）を適応させることに関心を持っていたことを指す。この関心は、ノーステキサス大学の博士課程の作曲学生たちも共有しており、そのうちの3人—ロドニー・ウォシュカ2世、ジーン・デ・リサ、ロバート・マイケル・キーフ—が「Cartography」に登場する。彼らはそれぞれ、大学の実験音楽・複合メディアセンターにあるシンクラヴィア・デジタル音楽システムの可能性を実験しており、ハントも同時期にシンセサイザーで自身の作品「Fluud」を制作していた。1980年代を通して、オースティンはフラクタル幾何学とフランスの数学者ブノワ・マンデルブロの作品に特に強い関心を持ち、この熱狂はデ・リサの「Missa Fractalis」とキーフの「Fractalis Balinesus」という命名に反映されている。デ・リサはラテン語のテキストを解析して収集したデータから自身の作品を翻案し、ジャズギタリストのキーフはピタゴラス音階に基づいて作品を構成した。ウォシュカの「Euwe Suite」は、オランダのプレイヤー、マックス・ユベのいくつかのチェスゲームを5つの不気味な短編作品に変換したもので、盤上の各マスには異なる音高が割り当てられ、そこに置かれる駒の種類に応じて異なる音色で鳴る。彼の「Runes」は、35mmスライドを伴って上演され、その名の由来となった古代のシンボルから翻案された。この3人の作曲家は、時に学友のゲイリー・キャトリーも加わり、1986年と1987年にテキサス州全域でこれらの作品やその他の作品を演奏した。これには、1986年夏に「ニュー・カートグラファー」と銘打たれた短期ツアーも含まれる。