詳細：まさか！ 私たちは全く知りませんでした。2022年9月13日、シカゴのWBEZで私たち8人が会ったとき、新しいCDを録音するための最初の一歩を踏み出すのだと思っていました。スタジオでの素晴らしい一日で、たくさんの作業をこなし、素晴らしい音響でしたが、その後2023年の大半をロサンゼルスとシカゴを行き来する室内劇の制作に費やし、スタジオに戻る空き時間がほとんどありませんでした。 次に録音のために集まったのは2024年1月5日、今度はメリーランド州タコマパークのTonal Parkでした。今回は多くのメンバーが参加しました。グループの主要メンバー5人に、ティム・ランゲンがフィドル、ジェームズ・オクスリーがテノールとして加わり、合計7人のミュージシャンでした。ダンがプロデュースし、チャーリーがコンソールを担当し、リンジーが全てを監督しました。 正直なところ、大変なセッションでした。達成できることについて過度に楽観的だったのかもしれませんし、練習不足だったのかもしれませんし、私自身が癌を患っていました。 これは「かわいそうな私」の瞬間ではありません。ただの事実として、癌を患っていても自覚がなく、診断もされていない場合、何もかもがうまくいかないと感じるものです。そして実際に、何もかもうまくいきませんでした。 疲労と病弱さの霧の中にあっても、並外れた音楽制作の輝かしい瞬間がありました。アイザックはサックスを持ってきました。初期音楽と伝統音楽のクロスオーバーで知られるアンサンブル・ガリレイが、これほどモダンな楽器でレコーディングしたことは一度もありませんでした。「ケープ・クリア」という伝統的なアイルランドの旋律が、サックスとヴィオラ・ダ・ガンバで演奏されることになりました。まさか！両方の楽器が唸り、歌い、アイザックのサックスは悲しみの赤熱した炭の上を滑り、ガンバはその音域の最も低い部分で、闇の中のパートナーを提供しました。ジェームズ・オクスリーは「カム・アウェイ、デス」に身を捧げ、ジェシー・ランゲンの並外れたギターがその曲に空間、空気、光を与えました。セッション写真家のバーナード・マクウィリアムズは、ストレートなアイルランドのセットであるジグセットが録音されていたときにそこにいました。そのセットはティム、ジェシー、アイザックが数日前に組み立てたもので、彼は私の目をまっすぐ見て「それは純粋な喜びを聞いているようだ」と言いました。完璧な不完全さを持つ「ザ・ボーイズ・オブ・バール・ナ・ストレイデ」は、アイザックが歌うのを聞くと今でも涙が止まりません。 丘が血を流し、ライフルが炎を上げていた時 反逆者のケリーの家にサクソン人の異邦人がやってきた そして、オーシーと戦い、ブラック＆タンを打ち負かした男たちは ミソサザイを追いかけたバール・ナ・ストレイデの少年たちだった。 4月15日に生体検査があり、私は外科医にメスを入れる最初の自由な日は6月17日だと伝えました。やるべきことがありました。すでにレコーディングセッションが予定されていました。 プロデューサーのダン・メルケリオと私が12月のトラックを聴いたところ、素晴らしい音楽もあれば、そうではない曲もありました。フィドル奏者が必要でした。ボストンに住むハネケ・キャッセルに電話し、ワシントンDCに来てレコーディングする日があるか尋ねると、彼女は「ええ、5月6日なら」と言ったので、私たちは準備万端でした。私はリハーサルのために飛び立ち、彼女が担当するトラックを確認し、彼女は美しく魅力的なパートを作り上げました。5月6日は、決して忘れられない集中した創造性の日の一つでした。 当時、二つのプロジェクトが並行して進行していました。初めて、私たちは従来のクラシック音楽スタイルで初期音楽のCDを録音しようとしていました。アンサンブル・ガリレイは常にクロスオーバーグループとして知られており、初期音楽を演奏する一方で、常に伝統音楽も身近にありました。これまでは、初期音楽の聴衆を惹きつけるような歴史的演奏実践のレベルを追求したことはありませんでした。 春にリハーサルのために集まったとき、私たちはたった4人でしたが、リハーサルが終わり、これまでに語られたことのない何かを伝えられると確信したとき、私たちは6月6日から9日のセッションを予定しました。キャスリン・モントーヤと私はアンサンブル・ガリレイの初期音楽担当者で、並外れたリュート奏者のロン・マクファーレンと比類なきイギリスのテノール歌手ジェームズ・オクスリーが加わる予定でした。残念ながら、ジェームズがイギリスからアメリカへ飛ぶ直前に、新型コロナウイルス検査で陽性反応が出ました。ソノ・ルミナスはスタジオを予約しており、プロデューサーのエリカ・ブレナーはチケットを手配し、エンジニアのロバート・フリードリヒはすべての機材を梱包していました。私たちはレコーディングをする予定でした。 あのスタジオは、グループが一緒にレコーディングするように設計されています。空間を共有し、演奏されている音楽を聴き、部屋の共鳴を感じるのです。アイソレーションはなく、オーバーダブもなく、後で問題となる4小節目のあの厄介なブーンという弦の音を修正することはありません。レコーディングのサウンドはより広がりを持ち、部屋の響きがより多く含まれ、プロセスは本質的に異なります。互いの顔を見ることができ、呼吸を聞くことができます。そして、もしミスをすれば、それは全員のマイクに記録されます。 結局のところ、どんなことにも良い面と悪い面があります。 キャスリンとロンとのレコーディングの日々は驚くべきものでした。3日間予約していたので（ボーカルの曲は録音しなかったので）、集中して、じっくり時間をかけ、広々と聴くことができ、エリカの優しい導きで、アレンジし直して、またやり直すことができました。スタジオで時間が味方してくれることは稀ですが、あの数日間、私たちにとってはそうでした。 8月4日から6日にかけてジェームズとスタジオを予約することができ、そこで再び会いました。正直に言うと、ジェームズが歌った2曲は私の人生にとって非常に重要で、ジョン・ダウランドの「Flow My teares」と「Go Cristall teares」を彼が歌った演奏は、ロンがリュートパートを演奏する中で、ベースラインを弾くことを至福の体験にしました。そして、私はそれをレコーディングの中で確かに聞いています。その意図、その一見すると楽々と見えるテクニック（楽々ではないと分かっていますが）、そして彼らが演奏に注ぎ込んだ心、これらこそが音楽の中で生きる糧となるものです。 セッションからの帰り道、ソノ・ルミナスの責任者であるコリン・レイに電話し、このアンサンブル・ガリレイの初期音楽スピンオフに素晴らしい名前をつけてもらえないかと期待したところ、彼は2つの異なる名前で2つの異なるプロジェクトをリリースする代わりに、1つのレコーディングを2枚組CDセットとしてリリースすることを提案しました。 私たちが未知の領域にいるときに、常に私たちを導く知恵と経験を持っているように見える、私たちのエグゼクティブプロデューサーであるリンジー・ネルソンは、その電話中、車の中にいました。それは衝撃的な瞬間でした。多くの点で理にかなっていると同時に、大きな障害もありました。 私たちは常に幅広い音楽を取り入れてきたアンサンブルだったので、初期音楽と伝統音楽を同じCDに収録することは通常の業務でした。しかし、私たちは意図的に根本的に異なる音響環境で録音していたため、これらの多様なサウンドスケープをどのように組み合わせるかが課題でした。 しかし、コリンは正しかった。別のグループを立ち上げ、別の名前をつけ、CDをリリースするのは非常識だった。そして、リンジーも私も思いつかなかったことだが、2枚組CDセットが完璧な解決策だった。 2024年の夏は大変な年だったが、驚くべき出来事が次々と起こった。数年前、初めてSpotifyのページを見たとき、数百万回ものストリーミングがあることに気づいた。主要な都市はパリ、シアトル、ロンドンで、視聴者の多くは10代後半から20代、30代前半で、私たちの通常のコンサート客層とは異なっていた。彼らはSpotifyのラジオ局で音楽を聴いているのではなく、友人と共有しながら聴いていた。これは世界中で起こっていた。 そして8月、2000年にTelarcからリリースされたCDのタイトル曲「Come, Gentle Night」が大ヒットした。突然、私たちのトップ5都市はすべてトルコになった。この曲は何十万回もストリーミングされ、再び人から人へと共有された。人々は聴いていたのだ。 私にとって放射線治療が始まったのは9月のことでした。一番長い最初のセッションで、技術者から何を聞きたいかと尋ねられ、私は「私自身を。私たちを。アンサンブル・ガリレイを。」と答えました。彼はSpotifyでアンサンブル・ガリレイを見つけ、私は冷たい金属製のテーブルの上に横たわり、肌寒く薄暗い部屋で、1995年にリリースされたCDのタイトル曲「Following the Moon」を聴きました。それは私が書いた2番目の曲で、ペニーホイッスル、ハープ、ヴィオラ・ダ・ガンバ、フィドルが空間を駆け巡る音が私の意識を横切るのは何十年ぶりのことでした。 私が聴いていると、放射線を照射する機械がテーブルの上を回転し始め、音楽に合わせて優雅で美しい独自のダンスを踊ります。そして次の曲、また次の曲と続き、その極限で斬新な瞬間に私が気づいたのは、私たちの音楽にはある種の希望と人間性があるということでした。あなたはそれを聞くことができました。それを感じることができました。 世界中の人々がこれらの曲を聴いているのは、これらの曲が彼らに居場所を提供しているからだと私は理解しました。もちろんそうでした。私たちは35年間音楽を作り続けてきました。それは私たちのすることだからであり、大きなブレークスルーがあったからでも、カーネギーホールで完売公演があったからでもありません。今や2100万回以上のストリーミングがあったことが違いを生んだのか？ええ、実際そうでした。 録音はまだ完全に終わっていなかった。ジャッキーが「As I Roved Out」を彼にしかできない方法で歌い、最初のCDに素晴らしい最初のトラックが必要だった。アイザックは古い曲に合う新しい曲を書いており、彼とジェシーは12月13日金曜日にその曲を完成させ、「The Last Minute」と名付けた。土曜日のコンサートの後、少し変更され、日曜日のコンサートでもう一度演奏したので、月曜日の朝には確かに準備ができていた。 12月16日は、ダンが北へ飛んで来られる唯一の日で、ジャッキー、ジェシー、アイザック、私もその地域にいる予定だったので、12月15日の日曜日の午後コンサートの後、私たち4人はスタジオへ向かい、チャーリーと合流し、マイク、椅子、ヘッドフォン、その他必要なものをセットアップして、午前10時にレコーディングを開始できるようにしました。しかし翌朝、ワシントンDCは霧でダンは飛行機が遅れました。もちろんそうでした。困難にもかかわらず、私たちは素晴らしい一日を過ごし、午後6時に仕事を終え、全員が時間通りに空港に到着しました。 ダンがシカゴとタコマパークのトラックを編集し、エリカがソノ・ルミナスのトラックを編集した後、私はシーケンシングの作業に取りかかりました。このすべての音楽が1つのプロジェクトになる以上、選択を行い、プロセスを導き、この大作を構想し実現する唯一の人物が必要でした。それはダンでした。彼でなければなりませんでした。彼は15年間私たちの北極星であり、困難な決断は彼に委ねるしかありませんでした。いくつかのトラックはこの録音には収録されず、彼の専門知識、思いやり、忍耐が不可欠でした。 コリンにコンセプト証明のCDを送る必要もありました。私たちのだれも、この2つの非常に異なる音場を1つの魅力的なプロジェクトにできるかどうか確信していませんでした。すべてのトラックをダウンロードし、感情的に意味のある順序に並べ始めたとき、物語が聞こえ始めました。 しかし、問題がありました。2枚のディスクをシーケンスする中で、初期音楽からアイルランド音楽へ、あるいはその逆へ、どうやって繋げばいいのか分からない瞬間がありました。しかし、その時、キャスリンと彼女のリコーダーソロがまさに私たちが必要としていたものを提供してくれました。予期せぬ展開として、明らかに初期音楽の楽器であるリコーダーが、時代を超越したものとなったのです。彼女の手にかかると、基本的に穴の開いた木製の筒であるこの楽器が、文化や世紀を横断するための表現力豊かで無限に変容する道筋となりました。それは奇跡的でした。 初期音楽の録音と伝統音楽の録音を、音と空間でほぼ一致させることは技術的には可能だったでしょうが、正直なところ、私はその違いを愛するようになりました。 マスターロケーションエンジニアであるロバートは、高い天井と木の床のある部屋を含むサウンドを実現し、私たち一人ひとりの共鳴をリスナーに近づけました。アンサンブル・ガリレイの最初の録音をプロデュースしたチャーリーは、「Bruach Na Carraige Baine」という素晴らしいギターソロで、純粋な音と倍音がきらめき、耳を満たすようにマイクを配置する方法を正確に知っていました。2枚のCDにわたる34のトラックと47の曲をすべて聴いていくと、ある曲から別の曲へ、アイルランドの丘から中世の城へ、ある世界から別の世界へと角を曲がるような感覚になることがありました。そのどれもが魅力的で、表現力豊かで、音響的に精巧でした。 結局のところ、もしミュージシャンが心と魂、そして長年の熟練を注ぎ込み、録音チームが知恵と道具、忍耐と善意を持ってその場に臨み、エグゼクティブプロデューサーが「よし、これが最高になるように、もう一度セッションを予約しよう」と言ってくれるなら、リスナーはすべてを聴く機会を得るでしょう。呼吸、意図、アンサンブル、ソリスト、弦を弾く指、リコーダーから出る空気、イリアンパイプのレギュレーターに置かれた手、バウロンのヘッドを叩くティッパー、フィドルの弓の松脂、そしてヴィオラ・ダ・ガンバの音符の羽のような終わり。そのすべてがそこにあるのです。 この録音で聴こえないのは、EGの名誉会員であるスー・リチャーズによるハープ演奏です。アンサンブル・ガリレイの35年の歴史の中で、スーの演奏がない録音は一度もありませんでした。彼女の優雅さ、美しさと喜びの感覚なしに、私たちは何者なのでしょうか。答えは、私たちはまだ音楽を作り、物語を語り、新しい領域への道を見つけ、心と感性を信じ続けているということでしょう。一緒に音楽を演奏することは、私たちが集う場所であり、私たちが愛する場所です。本当に、私はそこにいたいと切望しています。 - キャロリン・サリック、2025年3月10日 アンサンブル・ガリレイ アイザック・アルダーソン - イリアンパイプ、アイリッシュフルート、ホイッスル、テナーサックス ジェシー・ランゲン - ギター キャスリン・モントーヤ - リコーダー、ホイッスル、シャウム ジャッキー・モラン - バンジョー、バウロン、エッグシェイカー キャロリン・サリック - ヴィオラ・ダ・ガンバ 参加アーティスト ハネケ・キャッセル* - フィドル Gjendine's BådlåtとGjendine's Waltz、Boys of Barr na Sraide ティム・ランゲン - フィドル Jig Set、When that I was a Tiny Boy ロン・マクファーレン - リュート ジェームズ・オクスリー - テノール *アンサンブル・ガリレイ名誉会員 Barn Dance no.1とLeaving St. Kildaは、2022年9月13日にシカゴのWBEZで録音されました。 レコーディングエンジニア - ブライアン・ドーザー プロデューサー兼編集エンジニア - ダン・メルケリオ ミキシングエンジニア - チャーリー・ピルツァー プロデューサー兼音楽監督 - キャロリン・サリック Come Away Death, Io son un Pellegrino, Serbian Wedding Dance, Bruach Na Carraige Baine, Cape Clear, When that I was a Little Tiny Boy, Waltz no.1, Sliabh Geal gCua, Aggie Whyte's, The Old Blackthorn Stick, Old Simon the King, The Boys of Barr na Sraide and The Fair Maid of Barra, The Sporting Pitchfork and Scattery Islandは、2024年1月5日から7日までメリーランド州タコマパークのTonal Parkで録音されました。 レコーディング兼ミキシングエンジニア - チャーリー・ピルツァー プロデューサー兼編集エンジニア - ダン・メルケリオ プロデューサー兼音楽監督 - キャロリン・サリック ハネケ・キャッセルは、Gjendine's BådlåtとGjendine's Waltzを録音し、2024年5月6日にTonal ParkでThe Boys of Barr na Sraideに彼女の信じられないほどの音楽センスを加えました。 レコーディング兼ミキシングエンジニア - チャーリー・ピルツァー プロデューサー兼編集エンジニア - ダン・メルケリオ プロデューサー兼音楽監督 - キャロリン・サリック Lament for Owen Roe O'Neill/Allen Water/ Licke-potjen、Fantasias no. 2 and 3、Life、Tweede Stuck、Galliard、Loftus Jones、Suzanna Galliard、Vierde Carileen、Oncques amour、Jesus in Thy Dying Woes、Zesde Petit Brande/Frere Frapar/La Perichone、およびLove is the Cause of My Mourning/Miss Nobleは、2024年6月6日から9日までバージニア州ボイスのSono Luminusで録音されました。 レコーディング兼ミキシングエンジニア - ロバート・フリードリヒ プロデューサー兼編集エンジニア - エリカ・ブレナー Au joli bois、Beware Fair Maids、Flow My Teares、Go Crystall Teares、His Golden Lockes、およびVenus Birdsは、2024年8月4日から6日までバージニア州ボイスのSono Luminusで録音されました。 レコーディング兼ミキシングエンジニア - ロバート・フリードリヒ プロデューサー兼編集エンジニア - エリカ・ブレナー HewlettとAs I Roved Outは、2024年12月16日にTonal Parkで録音されました。 レコーディング兼ミキシングエンジニア - チャーリー・ピルツァー プロデューサー兼編集エンジニア - ダン・メルケリオ プロデューサー兼音楽監督 - キャロリン・サリック リンジー・R・ネルソン、エグゼクティブ・プロデューサー。 録音、ミキシング、マスタリング - ロバート・フリードリヒ、Five/Four Productions, LLC.® プロデュース - ダン・メルケリオ。 コリン・J・レイ、エグゼクティブ・プロデューサー ジョシュア・フライ、レイアウト キャロリン・サリック、ライナーノーツ 写真：バーナード・マクウィリアムズ カバーアート：エイミー・フェントン-シャイン