詳細：アレッサンドロ・ストラデッラ（1639-1682）の晩年の名声は、1782年2月に41歳で突如謎の死を遂げたことに集中する傾向にあり、フロトウはこの死を題材にしたオペラさえ作曲している。そのため、ストラデッラの音楽は後世にイタリア・バロック音楽における最も個性的な作曲家の一人として高く評価されるはずだったが、その音楽は犠牲にされてきた。ストラデッラのオペラやオラトリオは、アラン・カーティスやファビオ・ビオンディといった古楽界の巨匠たちによる録音や演奏が行われている。一方、現存する器楽作品は比較的少なく、あまり知られておらず、録音もほとんど残っていない。ストラデッラの器楽曲に関する最初の言及は、作曲家が教皇クレメンス10世に仕えていた1676年の手紙に見られる。怪しい取引により、ストラデッラはすぐにヴェネツィアへ急遽出発せざるを得なくなり、ヴェネツィアで最も裕福で影響力のある一族に属する貴族の愛人と結婚したばかりの彼は、1677年10月に瀕死の重傷を負う。これらのシンフォニアがいつ、どのように作曲されたのかは、いまだに正確にはわかっていないが、ストラデッラは手紙の中で時折それらについて言及し、オペラやオラトリオにそれらの一節を借用している。それらはいくつかの短いセクションで構成されており、いくつかのセクションは、重々しく荘厳な導入部、威風堂々とした対位法の楽章、短いアリア風のセクション、そして縮図のようなソナタのような見事なフィナーレで、対話がソロヴァイオリンとその伴奏の間を縫うように展開される。しかし、ストラデッラはシンフォニアを、その内部の多様性から判断すると、独立した曲集として作曲したわけではないだろう。第6番と第11番は他の多くの曲の少なくとも2倍の長さがあり、ストラデッラはこの空間を利用して、アーチ状の導入部で静寂の表現力豊かな雰囲気を紡ぎ出している。