詳細:ブリリアント クラシックスから2桁を超える高い評価を得たアルバムのカタログを持つ、オランダのリコーダーの名手エリック・ボスグラーフは、最新作でバッハに立ち返り、2011年にリリースされ、世界の音楽プレスから熱烈なレビューを獲得した第1巻(94296)と同様に想像力豊かな発想とスタイリッシュな演奏のアルバムを制作しました。バッハは、生涯を通じて、他のあらゆる楽器と同様にリコーダーのためにも独創的かつ慣用的な作曲をしましたが、リコーダーが主役となる協奏曲は残していません。そこでボスグラーフと彼の同僚は、バッハがリコーダー協奏曲を書いていたら、何ができただろうか、あるいは何ができただろうかという疑問に答えようとしました。彼らは、バッハが悲劇の行為などの印象的なリコーダーのパートを作曲したカンタータだけでなく、カンタータにもインスピレーションを求めました。例えば、アルバムの冒頭のト長調協奏曲は、BWV74のまばゆいばかりのランのテノール・アリアから構成され、続いてBWV12の悲しげなシンフォニア（本来はオーボエが主役）、そして嵐の海の泡立つ波をグラフィックに描いたBWV81の別のテノール・アリアが続きます。両方のアリアの編曲において、ボスグラーフのリコーダーがボーカル・ラインを引き継ぎ、彼の並外れた音色のパレットで鮮やかな音の絵を描きます。2番目のニ長調協奏曲も同様のソースから音楽を得ており、続いてオランダの音楽学者がフランス組曲第5番の楽章から編曲したパルティータが続きます。さらに別の協奏曲では、おなじみの（しかし崇高な）ヴァイオリン協奏曲イ短調BWV1041の比較的「ストレートな」編曲が提供されています。