イーサン・ダニエル・デヴィッドソンの13枚目のスタジオアルバムでは、ベテランのシンガーソングライターが、これまでの彼のディスコグラフィーが描いてきた魅惑的で素晴らしい道を歩み続けながら、新しい創造的な領域を探求しています。彼の過去、現在、未来についての哲学的探求と熟考にカントリー調のバラードと飾り気のないブルースが添えられており、『Cordelia』はこれまでのデヴィッドソンの音楽と同じくらい豊かで深く感じられます。『Cordelia』は、実験的ロックのレジェンド、His Name Is Aliveのウォーレン・デフェバーとの10年以上にわたる実り豊かなクリエイティブなコラボレーション（デヴィッドソンは将来のプロジェクトでも彼とコラボレーションを続けています）の終結と新たな始まりを告げた2022年の『Stranger』に続くものです。「新しい人たちとすべてをやり直す時期が来ていたんだ」と彼は説明します。しかし、時には気分転換が必要なこともあります。デヴィッドソンは、主にCOVID時代に書かれた曲の数々（心に響く「Your Old Key」は創造的な発想の点で10年以上前のもの）を携えて、プロデューサーのデヴィッド・カッツネルソンに、誰と一緒に作業するかについてアイデアを求めました。カッツネルソンは、ノース・ミシシッピ・オールスターズのフロントマンであるルーサー・ディキンソンを、カッツネルソン自身の完璧な共同プロデューサーとして推薦しました。デヴィッドソンは南部に向かい、ノース・ミシシッピ・オールスターズのフロントマンと合流して、『Cordelia』となった7曲を制作しました。このアルバムは、『Stranger』の暗いトーンとは一線を画し、デヴィッドソンが1990年代に伝説のレーベルFat Possumがリリースしていた生々しいブルースレコードへの愛情に音響的にインスパイアされています。「私は常にヒルカントリーのパンクブルースのファンだった」と彼は説明しました。「それは私がやっている音楽の種類ではないけれど、いつも私に大きな影響を与えていた。ルーサーがこれらの曲を翻訳し、かなり良いバンドを組んでくれると分かっていたんだ」。『Cordelia』には、デヴィッドソンとディキンソンに加え、ベーシストでエミルー・ハリスの協力者であるバイロン・ハウス、ドラマーのマルコ・ジオヴィーノ（ロバート・プラント、ジョン・ケイル）、そしてペダルスティールとピアノを担当したマルチインストゥルメンタリストのレイフィールド「レイ・レイ」ホロマンが参加しています。「レイ・レイは、ペダルスティールギターが礼拝の主要な楽器である、黒人教会の小さな文化である神聖スティールの伝統から来ている」とデヴィッドソンは説明します。「明らかに、私はユダヤ人なので、シナゴーグにはペダルスティールはあまりないが、私はいつもああいう音楽が好きだった。レイ・レイは本当にこれらの曲を生き生きとさせてくれた」。『Cordelia』は力強く、深く生きているように聞こえるため、平均的なリスナーは、デヴィッドソンとバンドがこれらの曲をわずか3日間で録音したと知れば驚くかもしれません。「私はかなり早く仕事をするのが好きだ」と彼は説明します。「デトロイトで長い間レコードを作ってきたので、特にミシシッピでは、私の音楽の多くがそこから来ているので、新鮮なアプローチを得ることができてよかった。このレコードの作り方は全体的に本当に早かった。早く作業することで、私は曲との関係を維持できる。スタジオに入り、できるだけ早くレコードを作り、それから世に出すようにしている」。デヴィッドソンの評価の高いカタログと同様に、『Cordelia』では彼の歌詞が前面に出ており、特にきらめくオープニング曲「I Know My Rider Knows My Name」では、彼のユダヤ教の信仰と仏教の教義に影響された彼自身の特定の世界観を表現しています。「私はミュージシャンではない。私はパフォーマンス哲学者だ」と彼は言います。「音楽は、私が自分の中に起こっていることを解き明かそうとしている歌詞のための乗り物だ。これをすることは、私の心理療法の一部であり、自分の中の暗い場所を見つけ、そこで何が起こっているのかを理解しようとしているんだ」。アルバムのタイトルは、シェイクスピアの古典悲劇『リア王』に登場するタイトルキャラクターである娘にインスパイアされており、デヴィッドソンは彼女との個人的な親近感を感じています。「私の養父は素晴らしい人だったが、晩年には健康が衰え、多くの取り巻きが彼の周りに集まっていた」と彼は回想します。「私はコーディーリアのように感じるようになった。なぜなら、私は彼の財産のために彼のそばにいたわけではなく、彼が引き取って世話をしてくれた子供だったからであり、そのことに彼を愛していたからだ」。『Cordelia』の甘美な最後の曲「Along in the Wind and the Rain」の繰り返しは、劇中の道化師が歌う歌から借用されており、この鏡像の中でデヴィッドソンは、人生経験の中で人間としての自身の旅を振り返ります。「私はまだ、自分の中に何が起こっているのか、自分が誰なのか、そしてどうやって自分を完全に完成させるのかを解明するこのクレイジーな旅の途中だ」と彼は説明します。また、ファーストシングル「Gasoline」の豪華なペダルスティールのサウンドの上で、デヴィッドソンは、これまでごくわずかな人しか踏み入れていない作詞の領域を探求しています。「『まだ書かれていない曲は何だろう？』と考えた。キャリア放火犯が刑務所を出て、昔の恋人と再会する歌なんて誰も書いていない。それはまだ聞いたことのないカントリーソングだ。そして、私も今や中年になり、もし君にまだ火があるなら、私にはガソリンがある。そして、このロマンスを再燃させ、途中でいくつかの建物を燃やしてもいい、という感情に共感できた」。確かにユニークな視点であり、『Cordelia』だけでなく、デヴィッドソンがこれまで自己と他者との共同体の側面を永遠に探求してきたキャリア全体を反映しています。「私はこれらの歌を書くのは、人々と出会い、真の関係を築こうとしているからだ」と彼は説明します。「共通の言語を共有できる人を見つけたい。それが私が興味を持っていることであり、音楽がそのための乗り物であるなら、それが私がそれを続ける理由だ」。