詳細：ゴットフリート・グリューネヴァルトは18世紀ドイツで活躍したオペラ歌手で、長年ハンブルクの劇場を拠点に活動していましたが、ドイツ各地の宮廷や劇場ではお馴染みの存在でした。1739年にグリューネヴァルトが亡くなった際、ダルムシュタットの同僚だった作曲家クリストファー・グラウプナーは、両者の間で交わされた合意に基づき、グリューネヴァルトの作品の大部分を破棄しました。現代まで現存する鍵盤楽器のパルティータはわずか7曲しか知られておらず、ブリリアント・クラシックス・レコードのアルバムを通して、忘れられた名曲を無名から救い出すことに尽力してきたフェルナンド・デ・ルカの精力的な手腕により、このアルバムは初めて完全録音されました。 これらのパリティータに注意深く耳を傾けると、グリューネヴァルトの作品の喪失は特に残念なものとなる。これらの作品は、楽器の技法に対する深い知識と洗練された作曲センスを示している。様式的にはクーナウやフィッシャーといった当時のドイツの作曲家に近いだけでなく、若きヘンデルがドイツで作曲した組曲（「八大組曲」に先立つもの）や、若きグラウプナーの音楽をも想起させる。組曲というジャンルの制約の中で、グリューネヴァルトは対位法奏者としての技量を示している。 これらのパルティータの前奏曲は形式が統一されていない。例えば、ニ短調の前奏曲は、広いアルペジオの和音を伴い、厳格なフーガで始まり、その後は自由なモチーフ演奏へと移行する。また別の曲は純粋に比喩的なものであり、3曲目は短い模倣と楽章を混ぜ合わせている。グリューネヴァルトのアルマンドは、複雑な練習曲のように構築され、その中にはオルガン的対位法で構成された例もある。クーラントには模倣的なパッセージが織り交ぜられ、サラバンドは旋律的に魅力的で、時にはヘンデルの気高い身振りの精神が息づいている。ダブルとメヌエットは、まるで変奏曲のような印象を与える。フランス風のリズムを強調した曲もあれば、それを完全に避けた曲もある。 未完成の可能性もあるが、確かに印象的なのは2楽章構成の第4組曲だ。広々としたアルマンドに続いて堂々としたシャコンヌが続き、グリューネヴァルトが最もフランス訛りで演奏する第5組曲の9つの短い舞曲とは対照的だ。ファンファーレ誌は、ブリリアント・レコードで最近発表されたピエール＝トマ・デュフールによるチェンバロ曲集を評し、「デ・ルカはフレージングとレジストレーションのセンスに優れ、素晴らしい演奏を披露している」と評した。 ゴットフリート・グリューネヴァルト（1673年 - 1739年）は、ドイツのオペラ歌手、チェンバロ奏者、作曲家でした。彼の青年時代や修行については何も知られていません。1703年からハンブルクのガンゼマルクト歌劇場で歌手兼作曲家として活躍しました。1709年初頭からヨハン・ゲオルク・フォン・ザクセン＝ヴァイセンフェルスの宮廷で副楽長を務め、そこでヨハン・フィリップ・クリーガーの娘と結婚しました。1711年からは、ダルムシュタットの宮廷でクリストフ・グラウプナーの代理として副礼拝堂長を務めました。1717年頃、パンタレオンの名手として何度か旅をした記録が残っています。彼は死ぬまで宮廷で活躍し続けました。 - 彼の作品のうち、当時の慣習的な様式で書かれたチェンバロのためのパルティータはわずか7曲しか現存していない。組曲は、プレリュード、アルマンド、クーラント、サラバンド、ガヴォット、メヌエット、ジーグという通常の順序で構成されている。 - 「あまりにも多くの演奏家が、標準的なレパートリーに囚われています。幸いなことに、ありきたりのレパートリーを超えて探求するアーティストがいます。フェルナンド・デ・ルカはその一人であり、私たちは彼に感謝すべきです。デ・ルカは優れた演奏家です。私は彼の演奏を大変楽しみました。テンポの扱い方においても、彼の演奏は極めて個性的です。彼は1754年製ブランシェの複製という素晴らしい楽器を所有しています。まさに『本物』と言えるでしょう。」ミュージックウェブ・インターナショナルは、デ・ルカによるフーケのチェンバロ作品の録音についてこのように評しています。