詳細:ゲーディケの一時的な名声は、ソビエト時代にはほぼ完全に影を潜めてしまった。彼は西側知識人の注目を集めるほどの反骨精神も持ち合わせておらず、体制内部でキャリアを切り開くほどの野心も持ち合わせていなかった。音楽院での学業を終えた1900年、ウィーンで開催された第3回ルービンシュタイン・コンクールに作曲家とピアニストの両方として出場し、ピアノと管弦楽のための「コンツェルトシュトゥック」で作曲賞を受賞した。このコンクールに同じく出場したメトネルは回想録の中で、最優秀ピアニスト賞はベルギーのエミール・ボスケに与えられたと回想している。ボスケは彼自身とゲーディケの双方より劣るとメトネルは考えていたが、審査員がロシアのピアニストに対して敵対的な態度をとっていたため、ゲーディケに二重の賞を与えることを望まなかったのだ。実際、ゲーディケはヴァイオリン・ソナタ作品10で作曲家部門でも受賞している。 1899年に作曲されたこのヴァイオリン・ソナタは、モスクワ音楽院でゲーディケの同僚教授を務めたチェコのヴァイオリニスト、ヤン・フリマリに捧げられています。ソナタの愛称「ヴェセンジャヤ」（春）は、ゲーディケのソナタの第1楽章の冒頭と終楽章の最後に引用されているラフマニノフの歌曲「春の水」作品14/11を明確に示唆しています。しかし、ラフマニノフの影響よりもさらに大きいのは、ドイツ・ロマン主義の影響です。作品10は若々しい作品ですが、1948年から1953年にかけて作曲されたヴァイオリン・ソナタ作品83は、長年の学術的地位に守られた作曲家による、ティホン・フレンニコフの悪名高い反形式主義的攻撃への明確な反論となっています。このソナタは、ベートーヴェン初期にまで遡るほどの、はるか昔の時代まで遡り、その形式的な構成はあまりにも完璧で、時代錯誤的な印象を与えるほどだ。一方、10の小品 作品80は全く異なる。心地よい旋律と幼少期の記憶を呼び起こす要素を効果的に組み合わせ、シューマンの『子供のためのアルバム』からチャイコフスキーの『子供のためのアルバム』へと続く流れに堂々と溶け込み、ゲーディッケの多作な教育的側面を浮き彫りにしている。