詳細： 1980年代から90年代初頭にかけて、カメルーンのビクツィ・シーンからは、個性豊かなアーティストが数多く登場しました。ジブラルタル・ドラクスは、ビクツィを美しく無限に続く三連符リズムの音楽へと変貌させ、やがて世界中の耳に届く存在へと押し上げた、最も息の長い、そして謎めいたアーティストの一人です。1987年のカメルーン・ラジオ・テレビの開局後、ビクツィはマコサやスークースに取って代わり、地元のラジオ放送を席巻し、カメルーンの首都ヤウンデをはじめとする、コスモポリタンでスリルを求める人々の注目を集めるようになりました。ビクツィは、ベティ族の伝統音楽と、ますますエレクトロニック化が進み、ギターをベースとしたリズミカルなビクツィを完璧に融合させた音楽です。ビクツィのアーティストたちは、エレキギターの弦にミュートを付けて村の木琴の音楽を模倣し、故郷の感性に染み付いた音楽を好む人たちのために、容赦なくエネルギッシュなダンス形式を提供しました（多くの人があまり土着的ではないと感じる人気のマコサに対抗しています）。 1990年代初頭までに、レ・テット・ブリュレは、ビクトゥシ界で最も有名で影響力のあるアーティストとして、紛れもなくその地位を確立しました。これは、彼らの刺激的なギタリスト、テオドール・ザンジバル・エペムの革新的な演奏によるところが大きいでしょう。1987年の初のヨーロッパツアーの後、バンドは国際的に大成功を収めましたが、ザンジバルが悲劇的に、そして謎の死を遂げたことで、バンドはほぼ完全に解散する危機に瀕しました。今にして思えば、ザンジバルがビクトゥシにもたらした貢献は計り知れないほど大きく、カメルーン人の大多数が認めるところです。 これに巻き込まれたのがジブラルタル・ドラクスだった。彼はレ・テット・ブリュレの最年少メンバーであり、最大のサポーターであるザンジバルの弟子でもあった。そのため、1989年のデビュー作を、彼にとって大きな意味を持つ、今は亡き革新的なギタリストに捧げるのは、彼にとってふさわしいことだった。ドラクスは、1989年のファーストアルバム『オマージュ・ア・ザンジバル』で文字通り爆発的な人気を博し、横行する海賊版にも関わらず10万枚以上を売り上げた。レコーディングでは、ドラクスは多作なプロデューサー、ミスティック・ジムをアルバムのレコーディングとミックスに起用した。音楽的な革新性は、ギターのインタープレイとオーケストレーションの規律の両方にあり、その結果、複雑に絡み合うリズムのハーモニーが複雑に絡み合う、心を揺さぶる仕掛けとなっている。彼は、かの有名なレ・ベテランズ、ザンジバル、そしてメッシ・マーティンの感性の間に位置するサウンドを目指した。彼はザンジバルやメッシ・マーティンと多くの仕事を共にし、ビクツィとベティの音楽にどっぷりと浸かることができました。「ザンジバルは私に作曲の仕方を教えてくれました。そして私はザンジバルから音楽的に多くのことを学びました。私たちは夜通し、美しい曲を作るための方法やアプローチについて研究しました。今の私の半分はザンジバルのおかげです！」