詳細:フェルディナント・リース (1784-1838) は、ベートーベンに師事し、その後ベートーベンの秘書となった初期の作曲家時代、つまり聴覚障害の発症により外界との関係がさらに予測不可能になった作曲家のために楽譜を書き写し、書簡を処理した時期で最もよく知られています。 しかし、リースは（ボン生まれの師匠と同じく）1807年にウィーンを脱出し、その後、パリ、再びウィーン、そしてサンクトペテルブルクやロンドンへと旅を重ね、最終的にフランクフルトに定住しました。多作な作品群の中で、彼はフルート独奏のための30曲の作品を作曲しました。そのほとんどは、ロンドン滞在時代（1813年から1824年）に作曲されたものです。ロンドンでは、裕福な人々のためのピアノ教師として名声を博する一方で、活気に満ちたロンドンのコンサートホールのために自身の作品も制作していました。 フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための3つの四重奏曲作品145は1814年から1815年にかけて作曲され、1826年に出版されました。一方、四重奏曲三重奏曲WoO35は、リースがドイツで後期に作曲した作品です。リースは作品145を裕福なアマチュア・フルート奏者、チャールズ・アダースに献呈しており、おそらく彼がリースに作曲を依頼したと考えられます。四重奏曲第2番に漂う胸を締め付けるような激しい感情や、四重奏曲第1番のアレグロ・アッレ・エスパーニョーラをはじめとするフィナーレの力強い精神から、作曲家が献呈者の演奏上の制約を考慮して「書き留めた」形跡は全く見当たりません。 ジネーヴラ・ペトルッチはブックレットのエッセイで、「リースは形式の多様性と魅惑的な表現力を見事に両立させている。楽曲の密度と多様性は特筆すべきもので、テーマの豊かさ、豊かな転調、リズムの対比、そして変奏が際立っている」と述べている。これは、おそらくフルート奏者のアントン・ベルンハルト・フルステナウを念頭に書かれたと思われる後期の四重奏曲WoO35にも当てはまる。その表現は初期の作品よりも明らかに洗練され、ロマン主義的な精神を帯びており、時に柔らかなエッジが加えられ、フルートと弦楽器の間のより洗練された対話が多く見られ、「ベートーヴェン的な性格を帯びている」。 イタリア生まれのジネーヴラ・ペトルッチは、ストーニーブルック大学とイェール大学を卒業しました。ニューヨークを拠点に、アメリカ各地で演奏活動を行う傍ら、今回のレコーディングのようなプロジェクトのためにヨーロッパにも足を運びます。今回は、2020年に結成されたイタリア人ミュージシャン3人組「トリオ・ダヴィッド」が参加しています。彼らは以来、イタリア各地でコンサートを開催するほか、ブリリアント・クラシックスにエルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリの弦楽三重奏曲をレコーディングしています。 フェルディナント・リース（1784-1838）はボンに生まれ、1801年にウィーンに移り住み、そこでルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（同じくボン出身）と密接な関係を築きました。リースはベートーヴェンにピアノを学び、楽譜を模写したほか、ピアノ協奏曲第3番の初演をはじめ、数々の新作の演奏を手掛けました。また、リースはベートーヴェンの最初の伝記も執筆しており、これは貴重な直接情報源となっています。 リースの作風は必然的に師ベートーヴェンの作風を踏襲したものではあるものの、彼は独自の力強さを備えていました。彼の作品には交響曲、ヴァイオリン協奏曲とピアノ協奏曲、3つのオペラ、そして数多くの室内楽作品が含まれており、古典主義と初期ロマン主義を橋渡しするスタイルを反映しています。 リースのフルート四重奏曲は、協奏的な要素が際立っています。フルートは華麗なパッセージで輝きを放ち、主題と展開は4つの楽器すべてで共有されています。これらの作品は、個性豊かな表現力と、登場人物たちの独創的で一貫した対話によって、モーツァルトの作品に次ぐ、このジャンルにおける最高傑作の一つに数えられています。 - イタリアのフルート奏者ジネヴラ・ペトルッチによる演奏。彼女はすでにベートーヴェン (BC 96494)、クーラウ (BC 94769)、ブリチャルディ (BC 95767)、ハイドン (BC 94620)、ムチンスキ (BC 95433) による室内楽作品を彼女の楽器で見事に録音しています。