Hayden skyscraper national park ヘイデンが3年間の沈黙を破る。スカイスクレーパー・ナショナル・パークは、自主的な隠遁からの歓迎すべき復帰である。批評家から高く評価されながらも商業的には見過ごされてきたヘイデンの道のりは、異例であると同時に波乱に富んでいる。1992年、ヘイデンは4トラックレコーダーを使って自宅で自身の楽曲の制作を開始する。彼は自身のレーベルであるハードウッドを設立し、次の3年間で7枚のシングル、EP、そして最初のアルバムをリリースする。メジャーレーベルからの注目が集まり、ヘイデンは地下室での録音からスタジオへと移る。1996年、ヘイデンはSPIN誌のトレンドセッターたちから「不可欠」であると宣言され、ジェリー・サインフェルドは『Everything I Long For』をその年のお気に入りのアルバムだと絶賛する。スティーヴ・ブシェミ監督の映画『トゥリーズ・ラウンジ』にヘイデンがタイトル曲を提供したことで、カルト的な地位が確立される。ヘイデンは1998年に『The Closer I Get』をリリースし、カナダ、アメリカ、日本を8ヶ月間ツアーする。アメリカで契約していたレーベル（Outpost/Geffen）が解散すると、ヘイデン自身も姿を消してしまう。この間、ヘイデンは神話的な存在となり、ビッグフットのような目撃情報や活動の噂が絶えなかった。彼のファンは彼の不在を受け入れず、新しいリリースが間近に迫っていると楽観的に推測し続けていた。この信念は、2001年にヘイデンが自身の芸術的な声に応え、再び楽曲のレコーディングを始めたことで真実だと証明された。ヘイデンは自身の本能に頼り、最も自然なことをすることを選好する。正直さが彼の芸術の指針であり、仕掛けやごまかしはない。スカイスクレーパー・ナショナル・パーク（Badman Recording Co.）は、荒々しく荒涼としながらも、同時に温かく明るい、多様な風景を占めている。ヘイデンは自身の音楽について語ることをあまりしないのが特徴で、最も正確に自分自身を表現できる歌の中で、自分自身を表現するのが最も快適だと告白している。高いファルセットから低い唸り声まで、遠いピアノと細いギターから豊かなストリングスとホーンまで、ヘイデンは広大な空間から孤独な内省までを行き来する。そこには心の痛みと安らぎがある。そこには光と影がある。悩める気まぐれな魂という誤解は、ヘイデンの軽妙なタッチと気楽なユーモアのセンスによって払拭される。