スウェーデン室内管弦楽団とのベートーヴェン協奏曲集で高い評価を得たジャン＝エフラム・バヴゼが、グラモフォン誌に「ハイドンディスコグラフィーにおける現代の主要な録音の金字塔」と評されたハイドンのソナタの探求に戻ります。これまでの作品と同様に、バヴゼはハイドンの初期、中期、後期のソナタをプログラムに組み入れ、リサイタルにさらなる興味を添えています。1750年代と60年代にそれぞれ作曲されたソナタ第10番と第2番は、ハ長調という共通の調性を持つものの、形式は異なります。短い第2番は、ハイドンが教師として働いていた頃に生徒のために書かれたものとほぼ断定されています。第10番はより野心的で広範囲にわたっています。ソナタ第41番と第44番は1770年代初頭のもので、C.P.E.バッハとシュトゥルム・ウント・ドラング運動からの影響が見られます。初期のソナタよりも技巧的で、これらのソナタにはハイドンならではのユーモアもより顕著です。ソナタ第52番と第53番は10年後に作曲され、技術的にも音楽的にも明らかに要求が高くなっています。これまでの巻と同様に、このアルバムもサフォーク州のポットン・ホールでヤマハCFXコンサートグランドピアノで録音されました。