作曲家のロビン・ホフマンは次のように述べています。「口腔内には隠れた生物が潜んでいます。それらが姿を現すには、まず刺激を与える必要があります。声帯、呼吸、舌打ち、そしてこの特殊なケースでは、唇や歯に当てられた鋼の舌によって。それらはフォルマントと呼ばれ、AとOの間の無人地帯における変身者です。内なる声に耳を傾ける必要があります。録音状況は、音響的なベルジャー。ヘッドホンによって耳に伝わるマイクの信号は、私が口腔の入り口を弾いている間、音響的に口の真ん中にいることを可能にします。唾液が多すぎたり少なすぎたり、口蓋から舌背が離れる音、体液も同様に作用します。そして次の段階で、構造を切り刻み、解剖し、発展させます。完全に従わない対象に秩序を作り出すのです。したがって、形作ろうとする意図と並行して、無秩序で気ままな「非作曲」の瞬間が現れます。多数の口琴のサンプルから、超口、つまり巨大な悪口、顎琴（シュルンドハルフェ）が生まれます。」