詳細：ジュゼッペ・マルテュッチがキャリアの初期に作曲した、忘れられていたが魅力的なピアノ作品の新録音。 マルテュッチは、このアルバムに収録されているすべての作品を1876年に作曲しました。イラリア・シニクロピがライナーノートで述べているように、マルテュッチは「制作中の作曲家」であり、才能の最初の開花期にありました。器楽曲において自身の声を見出すにあたり、彼は当然のようにアルプスを越えて北、特にシューマンとブラームスに目を向けました。彼らの作品には力強い物語のアーク、ソナタ形式などの伝統的なモデルの拡張、そして豊かな半音階的でありながら規律あるハーモニーがありました。 より冒険的な言語であるカプリッチョとセレナータ Op.57はまだ登場していませんでした。しかし、ピアノソナタの第一楽章は、これまでピアニストに不思議なほど無視されており、現在のカタログには他の録音がありませんが、すでにマルテュッチがその才能を伸ばし、シューマンの幻想的なスタイルを自身の叙情的なスタイルの目的に適応させていることを示しています。シニクロピは、この中にグリーグの叙情小曲集のような自然の力強い喚起を見出し、第三楽章アンダンテの荘厳な表現の強度を予兆するものとしています。間奏曲として輝かしいスケルツォが挟まれ、コーラル、フーガ、ロンドの要素を統合したリスト風のフィナーレが続きます。 組曲「4つの小品 Op.31」は、ソナタの野心的な領域には踏み込まず、おおむね穏やかな内省的な雰囲気で書かれていますが、これらもまた注意深く聴く価値があります（これもイラリア・シニクロピの録音でようやく可能になりました）。実際、冒頭のノクターンはカルテットの中で最も発展した作品であり、燃えるような爆発と予期せぬ休止でそのタイトルを裏切っています。続く舟歌とロマンスは、メンデルスゾーンの洗練された模倣における無言歌として聴くことができ、最後に「ドルチェ・リカルド（甘い思い出）」がノクターンの三部構成だが出来事の多い形式に戻ります。 最後に、マズルカ Op.35は優雅なアンコールであり、イラリア・シニクロピによれば「イタリアの伝統とマニエリスム特有の表現様式に深く根ざしている」とのことです。彼女のこの音楽への親近感は、その演奏と文章の両方から明白であり、このアルバムで彼女はピアノ・クラシックスに華々しいデビューを飾り、より広範な注目を集めることは間違いありません。