グスタフ・イェンナーは、ブラームスが作曲家としての成長を批判的に見守りたいと考えていたため、若手作曲家としては唯一ブラームスからウィーンに来るよう招待された人物でした。このため、イェンナーをブラームスの唯一の作曲の弟子と呼ぶことは正当化されます。イェンナー自身もブラームスとの出会いを人生における「決定的な幸運」と考えていました。ブラームスを取り巻く芸術家たちが巨匠の輝かしい光に霞んでしまったという状況は、イェンナーにとって特に悲劇的な結果をもたらしました。彼がブラームスの弟子であったという事実だけで、すぐに模倣者であるという非難が生じ、独立した評価を受けることを妨げました。頻繁に起こったように、彼を「ブラームスの模倣者」と呼ぶのは全く不正確です。イェンナーの音楽は師の音の世界の軌道上に非常に強く位置づけられているものの、それでも彼のピアノ作品においても非常に個人的な音楽的特徴を示しています。ピアニストのソルヴェイグ・ヘンクハウスは、これらの作品に非常に早くから触れ、このしばしば内省的で非常に集中的な音楽を徹底的に探求してきました。イェンナーの民謡に対する徹底的な傾倒は、しばしば非常にカンティレーナ的な性格を持つ彼の主題に明らかです。歌の質は、彼の器楽曲におけるリートのメロディを主題として表現する際の決定的な要素です。