このアルバムの多くはアイスランドで録音されました。歌声から出る温かい息が凍てついた空気に昇り、霧散する。数えきれないほどの明るい青い結晶。肺のフラクタルな枝分かれ。それらが再び地球へと舞い降りる。輝き、屈折する。澄んだ音符は完璧なやわらかい雪のように溶けていく。直線が何度も曲がりくねる。このアルバムの多くはアイスランドで録音されましたが、ジョーン・シェリーはこれらの曲をケンタッキーで書きました。それが根っこにこびりついた土。オセージオレンジや松の木々を吹き抜ける風は、これらの曲の喜び、痛み、そして切迫感です。それは静寂であり、音楽でもあります。時間と言葉の間の空間であり、ジョーンの声の中の静けさです。世界はゆっくりと回転する。コケが倒れた木を覆う。ケンタッキーは、私たちが後悔の種をまき、それが花を咲かせるのを見守る場所です。マーク・トウェインは、ケンタッキー（常に時代に5年遅れている）は黙示録を乗り切るのに最適な場所だと言ったかもしれません。もしかしたら20年遅れかもしれません。もしかしたら出所不明の話かもしれません。しかし、それが真実ではないという意味ではありません。「そしておお、ケンタッキーは私の心に残る 5年遅れるのは甘美なこと そこに私はいるだろう 海が上昇する時 親愛なる友を抱きしめ、ワインを飲みながら…」もしかしたら、外の世界はすでに蒸発してしまったのかもしれません。もしかしたら、私たちはすでに借り物の時間の中で生きているのかもしれません。ネイサン・サルズバーグのギターは、彼の指を通して水のようにきれいに流れ出し、すべての滑らかな石をひっくり返す。ボニー・“プリンス”・ビリーのハーモニーは、壊れずに壊れるほど時間を引き締める。ジョーンの声が私たちを呼び戻す。外では鳥が歌っている。しつこく。目の前にあるものを見逃すな。ジョーン・シェリーの新作：「Like The River Loves The Sea」。サー・ジェームス・エルキントンとジョーン・シェリーのプロデュース。