「Inter*Face」は私にとって典型的な80年代のレコードではなかったのですが、それがどの時代に作られたかは見て取れます。収録曲は、プレスが「ベルリン派」と呼んだものとはまったく違う音です。ちなみに、私たちミュージシャンはこの言葉を一度も使ったことはありません。私自身、Ash Ra Tempel、Tangerine Dreamも皆、たまたまベルリンに住んでいたというだけです。Ulli SchoberによるSimmonsドラムは当時、かなり新しかったです。それはデジタルドラムではありませんでしたが、私はそれを少しデジタル的に聞こえるように加工しました。80年代初頭、アナログサウンドはしばらくの間「禁じられて」おり、したがって、私にとってアナログ的な音を出すことは「禁じられて」いました。私はすでに「Dig It」[1980年、本版では13番]に「Death Of An Analogue」と題された曲を録音していました。それはもはやアナログサウンドが好きではなかったからです。私は10年以上アナログ機材だけで作業しており、あの揺れるオシレーター、音程のずれた音、そしてすべての不平不満にもう耐えられなかったのです！今日、人々はそのサウンドを美しいと考えていますが、80年代にはそれは大変なものでした。デジタルサウンドを冷たいと感じる多くの人とは対照的に、私はそのクリアな透明性ゆえに、ざらついたアナログサウンドよりも面白いと感じました。両方のサウンドを一緒に使うと素晴らしいです。パーカッショニストのUlli Schoberは、ここツェレの町の近くに住んでいました。Ulliは打楽器も演奏でき、それこそ私が「Inter*Face」で求めていたものでした。Ulliはスタジオに来て、Simmonsドラムでフィルを演奏しました。その後、私たちは何度か会いましたが、その後 somehow 連絡が途絶えてしまいました。ボーナストラックの「The Real Colours In The Darkness」と「Nichtarische Arie」はかなり異なります。前者は非常に静かで、後者はパーカッションのためかなりリズミカルで、ボーカルも入っています。ボーカリストは、ちなみにRainer Blossでした。