弦楽四重奏曲第2番ヘ長調作品17-2は、第1ヴァイオリンに委ねられた第1主題で幕を開けますが、これは当時のドイツの批評家たちがこの種の作品における対位法の欠如を嘆いたことに反して、多くの主題素材を提供しています。反復提示部では、コデッタの前に安らぎのパッセージがあり、主題の多様性があります。素材は中央部で適切に展開され、主要主題の冒頭の音形が多用され、ヴィオラとチェロの間の最初の対話が許されています。弦楽四重奏曲第1番ホ長調作品17-1では、第1ヴァイオリンが再び（最初は）ほとんどの旋律素材を扱い、反復提示部が終わるにつれて高みへと昇ります。チェロが中央展開部を開始し、主要主題の冒頭の音形を回想し、提示部で最初に聴かれた急速な第1ヴァイオリンの三連符が続き、主要主題の回帰が偽の再現部を開始し、チェロによって連続的な書き方で拡張され、適切な再現部の前に続きます。メヌエットでは、楽器が昇順で入り、その後半にはカノン風模倣の示唆があります。ホ短調のトリオは短い対比を提供し、その後、枠となるメヌエットに戻ります。続くアダージョでは同じホ短調が使用され、6/8拍子で、第1ヴァイオリンのアリアとして始まり、続くにつれて、伴奏部に解決された不協和音を提供します。メロディはト長調に移り、第2ヴァイオリンのアルペジオ伴奏が加わり、残りの楽章が構築される追加の素材を提供し、繊細な美しさの音楽を提供します。最終のプレストでは、当然のことながらムードが変化します。反復提示部の密接に関連した第2主題や、展開部における第1ヴァイオリンの昇順の旋律線には劇的な興奮の瞬間があり、音が消え去るにつれて、楽章の比較的 abrupt な終わりには最後の驚きがあります。弦楽四重奏曲第4番ハ短調作品17-4は、その番号付けとこの順序での現在の含まれ方は、ここでそれぞれ第17番、第18番、第19番として提供されている四重奏曲の別の番号付けを反映しています。広く使用されているホーボーケン目録の番号付けでは、同じ四重奏曲（作品17の第2番、第1番、第4番）に第26番、第25番、第28番の番号が付けられており、自身のリストでは最初の出版順を優先しています。ムードは冒頭のハ短調の主題で確立され、反復提示部の変ホ長調の二次素材で続きます。展開部の後、第1主題が戻り、最初は二次的な変ホ長調の形式で、その後、ハ短調が再確立されます。楽章は音の漸進的な減少で終わり、その後、主音短調のトリオを持つハ長調のメヌエットの魅力が再び現れます。変ホ長調のアダージョ・カンタービレは、第1ヴァイオリンのアリアで始まり、第2ヴァイオリンの伴奏の音型が重要な追加要素を提供します。最初の素材は変化した形で戻り、第1ヴァイオリンのメロディは今回は装飾され、最終的には主要主題の回帰に導かれ、今度は属調に移っています。これに続く部分では、以前の伴奏の音型がかなりの役割を果たし、今度はチェロで、次に第1ヴァイオリンで、そして時折、内声部で聴かれます。短い第1ヴァイオリンのカデンツァが楽章の最終部分につながります。最終の Allegro では、冒頭の第1ヴァイオリンの音型が重要な役割を果たし、第1ヴァイオリンの重音奏法を伴う二次素材の前に、楽器から楽器へと受け渡されます。有用な冒頭の音型は、中央の展開部で必然的に戻り、変化したハ短調の再現部を導入します。そして、第2主題の要素の記憶を伴う最終のコーダへと導かれます。