弦楽四重奏曲第7番は2000年に作曲され、世界貿易センタービルのテロ事件の数週間後に初演された。天使（Angels）と副題が付けられており、弦楽四重奏にオルガンが加わった、私が知る限り唯一の編成の作品である。弦楽四重奏曲第2番（1972年）は、ここで紹介する作品の中で最も短く、野心的ではないが、カノンとして始まり、各楽器が最終的に同じ素材で入ってくる。しかし、そのテーマはグリッサンド、トリル、調性的なフレーズと無調的なフレーズにおいて驚くほど異質であるため、カノン的な効果はすぐには現れない。弦楽四重奏曲第8番（2001-2002年）は、9月11日の犠牲者への追悼として書かれ、完全な不安定さから一種の催眠的な静けさへと3つの楽章を経て移行する。冒頭の楽章「音の翼に乗って」（On wings of sound）は完全にグリッサンドで構成されており、どこにも固定された基準点がない。これは回文カノンであり、その不気味なうねりの知覚にほとんど影響を与えることはないだろう。中断のないグリッサンドの連続は、1976-77年の弦楽四重奏曲第4番の冒頭にも見られる。しかし、ここでは加速するプロセスが進行しており、ラインはますます速く動き、予期せぬ静謐な終結を迎える。1975年の弦楽四重奏曲第3番は、オスティナートの使用において第4番に似ているが、チャールズ・アイヴズの弦楽四重奏曲第2番やエリオット・カーターの作品のように、異なる楽器の個性を演劇的に対比させるという点で、コーツの他のどの四重奏曲よりもそのアイデアに近い。終楽章は、平行5度の荘厳な和音で包まれた祈りであり、繰り返される8音の旋律が逆行で戻ってくることに気づくかもしれない。この四重奏曲全体は、ヴィオラとチェロがヴァイオリンから四分音ずれて調律されていることから、不安感を抱かせている。