詳細： 「ポン引き…売春婦…売春婦…麻薬常習犯…ギャング…そして人間の鎖の底辺にいるクズ野郎。今、あなたは私が大手レコード会社とその悪徳幹部…そして弁護士について書いていると思っているかもしれません。その通りかもしれません…でも今回は…違います！私はアルバム『13』の登場人物について書いているんです…知っていた人もいれば、創作した人もいます…真実の人もいれば、嘘の人もいます…好きな人もいれば、嫌いな人もいます。でも、彼らには語るべき物語があり、私はそれを語りました…誰も気にしていないようです…私も気にしません…楽しんでください…」 - リー・ヘーズルウッド - 「彼はアルバムから私の声を取り上げて、彼の声をアルバムに載せました。忘れないでください、これらは私のキーであり、私のチャートであり、私のすべてでした。リー・ヘーズルウッドはこのアルバムのアーティストとして全く考慮されていませんでした。そして、それが彼の望みでした。」 - ラリー・マークス - アルバム『13』は、リー・ヘーズルウッドのアルバムになる予定ではなかった。音楽界で最も多彩なディスコグラフィーのひとつに数えられるこのアルバムの中でも、おそらく最も奇妙なレコードだろう。大げさなブラスを多用したファンク、ディープ・ブルース、ソウルに、ヘーズルウッドの地味なバリトンが加わり、ストリップから外れた怪しげなラスベガスのラウンジで、背の高いシーバスを片手に楽しむのが最高だろう。1972年までに、リー・ヘーズルウッドは新たな故郷スウェーデンに定住した。彼は酒浸りに明け暮れ、トールビョーン・アクセルマンと映画を作り、アルバムをリリースする日々を送っていた。多作なレコーディングを続けるため、リーは廃業したばかりのLHIレコードのアーカイブから素材を発掘し始めた。そんな逸品のひとつが、ラリー・マークス（LHIのプロデューサー、アーティスト、そして初代スクービー・ドゥーのテーマ曲を歌った人物）の未発表アルバムだった。ラリーのコンセプトは、ヘーズルウッドの最高傑作をソウルの雰囲気にアレンジするというものだった。アルバムは完成したが、アメリカでは配給会社も資金もなく、リーはラリーのレコードをリリースする手段を持たなかった。テープはスウェーデンに持ち込まれ、ラリーの声は消去され、ヘーズルウッドの声がダビングされた…13が誕生した。