詳細：リー・「スクラッチ」・ペリー：天才か？狂人か？神秘主義者か？彼が音楽界で最も重要な人物の一人であり、数々のレゲエクラシックを生み出し、ボブ・マーリーの師であり、ダブミュージックの立役者であり、ザ・クラッシュからビースティ・ボーイズに至るまで世界中のミュージシャンに影響を与えた人物であることに疑いの余地はないだろう。スクラッチは時に狂気じみて見えたかもしれないが、創造的才能がそう見えるのは、天才が他の人が見ないものを見、見えない現実を生きているからであるということを忘れてはならない。このアルバムの音楽が示唆するように、リー・ペリーのブラック・アークの創造物は、おなじみのものを新しく魔法のようなものへと再構築する。リーはキャリアの初期に伝説的なプロデューサーであるコックスソン・ドッド、デューク・リード、ジョー・ギブス、クランシー・エクルズ、プリンス・バスターと仕事をし、1968年には独立プロデューサーとなり、スタジオミュージシャンをジ・アップセッターズと名付け、新しいレゲエスタイルを形成するのに役立った革新的なリズムでインストゥルメンタルヒットを記録した。1970年から1971年にかけて、彼は多くの人がウェイラーズによる最高の作品と見なすものをプロデュースした。1968年には彼のアップセッターズのプロデュース作品がUKポップチャートで5位を記録し、その後もヒットが続いた。これにより彼は自身のスタジオを建設する資金を得て、1973年に伝説的なブラック・アークが誕生した。ブラック・アークで制作された多くの画期的なクラシックの中には、マックス・ロメオの「War Ina Babylon」やジュニア・マーヴィンの「Police and Thieves」（ザ・クラッシュがカバー）のような鋭い政治的コメントが含まれている。ザ・コンゴーズのアルバム「Heart of the Congos」はルーツクラシックであり、カールトン・アンド・ザ・シューズの「Better Days」のような素晴らしい隠れたシングルも数多く存在する。多くのダブ作品は、スクラッチの音響魔術をエコー、フェイジング、リバーブ、フランジング、ワウワウ、様々なサウンドエフェクトを介して革新的に使用した。それは1978年に終わりを告げた。恐喝者、フリーローダー、宗教狂信者、様々な巡礼者に囲まれたリーは、スタジオを放置した。そして彼はそれに火を放った。ある者は欲求不満のためだと言い、ある者は精神崩壊のためだと言った。彼はジャマイカを去り、世界中のミュージシャンとコラボレーションし、一種の神秘的な詐欺師/シャーマンとしてツアーを行い、成功を収めた。しかし、ブラック・アークでの彼の仕事は、常に彼の究極の創造的成果として残るだろう。