詳細:ウェスタの処女ユリアは、将軍リシニウスに愛を告白中に聖なる火を消してしまった罪で、生き埋めの刑に処せられる。しかし、神の介入により処刑は回避され、祭壇の炎は再び灯り、犠牲者は無罪放免となる。ガスパーレ・スポンティーニの『ウェスタの処女』は、登場人物の心理描写の巧みさと、リシニウスはナポレオン・ボナパルト自身の寓話であるという政治的暗示の透明性により、1807年に大成功を収めた。しかし、この作品は単なるプロパガンダではなく、アンシャン・レジームの叙情悲劇と将来のフランス風グランド・オペラをつなぐ架け橋の一つであり、ベッリーニのベルカントを予感させるものでもある。このオペラの焦点はユリアというキャラクターであり、その魅力を十分に表現するには並外れたソプラノが必要となる。ベルリオーズが「オペラ悲劇の化身」と評した創作者カロリーヌ・ブランシュと、1954年のスカラ座におけるマリア・カラスに続き、マリーナ・レベカは、クリストフ・ルセ指揮、レ・タラン・リリクのピリオド楽器の力強い演奏と精密さに支えられ、その圧倒的な歌唱力にふさわしい役を巧みに演じきった。その結果は真に啓示的なものだ。