詳細: 2LP、200グラムの超重量級ビニール。「ロバート（・フリップ）はトラック1台分のアンプとエフェクター、76秒ディレイのディレイユニットを含む2台の巨大なスタックを持って現れ、演奏して演奏して演奏し続けた。」意図されたものではなかったが、ある意味ではリヴァイアサンとその制作者は、英国エレクトロニック音楽の歴史のひとつの形を二人で代表している。1973年、キング・クリムゾンとロキシー・ミュージックのファン層のかなりの部分の好奇心と魅力的な価格により、フリップ＆イーノの「ノー・プッシーフッティング」は、それまでシングルスリーブどころかゲートフォールドも記録されたことのない何千もの家庭に届けられた。80年代初頭までに、デイブ・ボールとマーク・アーモンドのソフト・セルは、シングルとアルバムのチャートを席巻したシンセベースのバンドの波の最前線にいた。 1990年代、ザ・グリッド（デイブ・ボール（再び）とリチャード・ノリス）は、時にエレクトロニカと呼ばれ、時に（ほぼ意味のない）「ダンスミュージック」というカテゴリーに括られ、時に（同様に不正確で狭義に）「アンビエント」ミュージックと形容される音楽において、重要な役割を担っていました。音楽業界の名指し者たちは、この音楽の広がりを捉えきれず、その影響力の大きさも（ずっと後になってから）認識することができませんでした。ザ・グリッドの成功――ミリオンセラーとなった「Swamp Thing」を含む数々のヒットシングルとアルバム、ワールドツアー、イーノ、ペット・ショップ・ボーイズ、イエロー、シルヴィアン/フリップへのリミックス提供――は、エレクトロニカが日常の音楽の一部となり、共通の体験となっていた人々の間で、すぐに支持を得ることができました。エレクトロニカは、それ自体が一つの形式として進化と発展を続けていました。当時（1992年）、ザ・グリッドはデヴィッド・エントホーヴェンによってマネージメントされていました。彼はキング・クリムゾンやロキシー・ミュージックの結成当初から長年マネージメントを務め、シルヴィアン／フリップのリミックスもプロデュースとして手掛けていたため、この二人とフリップが互いのレコーディングで興味深い成果が得られるかどうか熱心に検討していたのも当然と言えるでしょう。だからこそ、前述のリチャード・ノリスが紹介した機材が、西ロンドンのイーストコート・スタジオに持ち込まれたのです。ノリスはさらにこう記しています。「ロバートの技巧と音楽性は、DIYやポストパンク、エレクトロニックミュージックのバックグラウンドを持つ私たちにとって、最初は少し戸惑いましたが、すぐに意思疎通のための言語ができました。『雷雨のような音にしてくれ…』『爆弾のような音にしてくれ』といった具合です。一曲ごとにロバートは『他に何かあるか？』と言い、とても楽しんでいるようでした。彼はとても寛大なゲストでした。」結果として得られたフリップの録音は、ザ・グリッドの2枚目のアルバム「456」とトップ20入りを果たした次のアルバム「Evolver」の大部分の素材となった。数年前、ザ・グリッドはこれらのセッションのテープを再発見したが、その中には、制作したものの完成もミックスもされなかった未発表トラックも含まれていた。フリップの長尺のソロ・ドローン曲が、紛失したトラックと共に発見され、それがリミックスされてザ・グリッド/フリップによる「A Cabala Sky」となり、ビル・ブリュースターの高く評価されているコンピレーション・シリーズ「Late Night Tales」の一部として2014年にリリースされました。同時期のフリップのサウンドスケープがDGMのデイヴィッド・シングルトンによってミックスに加えられ、ザ・グリッドはこれにインスピレーションを得て、新しいシンセ、ドラム、プログラミング、エフェクトを追加し、2枚組LPアルバム「Leviathan」を制作しました。伝説のクジラ「リヴァイアサン」は先史時代史上最大のクジラとして知られ、ノリスは次のように付け加えています。「フィリップ・ホーアの著書『リヴァイアサン』が好きです。この本は、彼のクジラへの執着とホエールウォッチング、そしてそのような巨大な生き物と接触する畏怖について書かれています。彼らはとても神秘的です。彼らの脳は巨大で、私たちはその脳のパワーが何をしているのかよく分かりません…まさにロバートと似ていますね。」アルバムのステレオミックスが完成した後、DGMはThe Vicarによる5.1サラウンドミックスに最適だと提案しました。エレクトロニックミュージックは、リスナーが音の出どころについて固定観念を持たないため、サラウンドサウンドミキシングに非常に適しています。このミックスはCD/DVD-a版に（ステレオミックスと共に）収録されています。サラウンドサウンドは、聴衆の観点から「ニッチ」と見なされることもありますが、1972年にフリップがギターを手にイーノの家に現れた当時、あらゆるエレクトロニックミュージックについても同じことが言えたでしょう。しかし、探究心旺盛なミュージシャンは、たとえ全く異なる視点から音楽にアプローチする場合でも（おそらく特にそうでしょうが）、しばしば、参加者自身だけでなく、聴衆にとっても同様に興味深い場所にたどり着きます。