「私は、ベドルジハ・スメタナがフランツ・リストに匹敵する作曲家であり、その音楽は世界中の主要なコンサート会場で演奏されるに値すると証明したいのです。」この信念を胸に、ピアニストのミロスラフ・セケラは、このアルバムの制作に没頭しました。彼は並外れたソリストであると同時に、経験豊富で引っ張りだこの室内楽奏者でもあります（ヴァイオリニストのヨゼフ・シュパチェクやホルン奏者のラデク・バボラークなどと定期的に共演）。スメタナとリストを結びつけるのは、ある意味で論理的です。二人とも優れたピアニストであり、ピアノは彼らの人生と芸術的発展、特にキャリアの最初の数十年において重要な役割を果たしました。リストはスメタナにとって偉大な模範であり、チェコの作曲家の日記には「神の恵みと助けがあれば、いつか私はテクニックではリストのように、作曲ではモーツァルトのようになるだろう」と記されています。リストとスメタナの間の書簡と何度かの個人的な出会いは、最終的に友情につながりました。しかし、リストのピアノ作品が大きな注目を集めてきた一方で、スメタナのピアノ音楽はまだ広く知られ、認められるには至っていません。スメタナが20歳の時に書いた最初の性格的小品集「バガテルと即興曲集」（1844年）には、彼のピアノ作品全体を通して明確に感じられる特徴がすでに表れていました。イェーテボリでの5年間の滞在とリストとの会話は、スメタナの標題音楽への傾倒を強めました。この彼の傾向は、マクベスというピアノ詩やエチュード「海辺で」を含む、その時代のいくつかの名人芸的なピアノ作品に反映されています。セケラの演奏は、スメタナの天才性と特異性を余すところなく明らかにしています。それは、彼の交響詩では知られていますが、ピアノ音楽では今になって初めて発見されているものです。