詳細：ウルスラ・マムロックの「Three Bagatelles」は、連続技法を自由に応用した小品で、表現主義的な類似点と修辞的で集中的な身振りを融合させています。タニア・レオンは「Tumbáo」で、母国キューバの弦楽ベースのパターンを用いながら、その発展においてラテンスタイルにとらわれることなく、独自の解釈をしています。グラシアネ・フィンジの「Espressivo」は、ロマン主義（チェンバロが姿を消した時代）を想起させ、2台目のデチューンチェンバロをフィーチャーした補完的なテープパートを除けば、ショパンを彷彿とさせるものでもあります。カロラ・オーバーミュラーは、作曲家ルース・クロフォード・シーガーとオーバーミュラー自身の母バルバラへのトリビュートとして「Suite des femmages」を作曲しました。そのため、この作品には、女性たちとその功績に対する彼女の称賛を反映した、激しさと爽快な力強さが込められています。エロリン・ウォーレンはルイの『ループス』を幼い名付け子に捧げており、狂騒的な活動と静寂のオアシスの並置には遊び心があり、過去の残響が詩的に、そして時には微妙な皮肉を込めて再び浮かび上がる。サンタ・ラトニースは天文学の世界からインスピレーションを得て『ミラ』を作曲した。このミラは一種の脈動する星にちなんで名付けられ、脈動の周期ごとにミラは明るさと強さを増していく。望月美里の『メビウスの輪』は地上の科学現象を表現したもので、ウォーレンとラトニースの作品のように、同じ素材の脈動が進化することでループする。ソフィア・グバイドゥリナは『リトルノ・ペルペトゥオ』を、数秘術とフィボナッチ数列に一部基づく、相補的な原理に基づいた多様な反復構成とした。これはアルバムの中で最も長大な作品だが、どの作品にも独特のメッセージがあり、他の作品との対比が作品を際立たせている。